清 粉彩博古纹三足荸荠瓶

拍品描述

瓷“乾隆年制”款带日本木盒，木底座此瓶蒜头口、长颈、扁圆腹、下承三足，线条比例和谐。外壁粉彩绘制博古图，做盆景、花瓶等式样，其间点缀花卉杂宝，画面既表现了博古器物的沧桑隽永，又烘托出草木花卉之清幽怡情。施彩厚薄均匀，粉彩鲜艳悦目。绘画采用工笔手法，工整精细，构图考究，疏密有致。此式瓶临摹自上古铜器，结合青铜蒜头瓶与鱼篓尊的式样，整体式样敦实圆滚，甚是可爱，又不乏古意，稳重得当。此瓶当属雍正时期创新，属于花器类，又称为“花裹”，属于宫廷陈设雅器。此类花器在雍正时期烧制较多，一直延续至乾隆，但烧制数量不多，后朝断绝，故而极其珍惜罕见。赏花是古代文人雅士重要的怡情活动之一，对各式花材的品评、选择均有严格的标准，雍正皇帝秉承宋明流行的风尚，深谙此道，擅长插花艺术，讲究组合之美，追求自然清新的唯美境界。因此，对瓶花之器颇为讲究，其需用之数亦不少。乾隆皇帝自幼深受胤祯的熏陶，风雅非常，对于插花继承了胤祯的品味，造诣亦高。每一次巡幸热河行宫或塞外或江南，他均喜欢采摘沿途各式野花，装饰点缀辇舆，增添意趣，以解车马颠簸之闷，还赋诗“饱参秋卉春葩，贮就常看不谢”来赞咏插花的新制瓷轿瓶，据此可知乾隆皇帝对插花陈设的喜爱之情。在清宫旧藏《弘历古装像图》之中，乾隆皇帝一手执笔，若有所思地坐在案前，左侧出现“旁有一瓶梅，横斜数枝入”的瓶花情景，极见逸意，其对花道之精由可见得。 花器形制不同，放置地点及使用场景亦不同，本品乃花器之小品，其使用场景于诸文献中可见一斑，如晚明张德谦《瓶花谱》云“凡插贮花，先须择瓶，……堂厦宜大，书室宜小”，时人袁宏道《瓶史》：“大抵斋瓶宜矮而小，……窑器如纸槌、鹅颈、茄袋、花樽、花囊、蓍草、蒲槌，皆须形制短小者，方入清供。” 以此可证本品适宜书斋之用。

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