溥儒 盤峽青嶂引孤舟

拍品描述

设色纸本 立轴题识：壑中乱流水，峰回百丈宫。舟人坐云雨，经过楼上首。鸟道连云起，川舟引峡长。还如出三峡，看月上瞿塘。危滩张水势，波浪出上头。应同下三峡，不必强横秋。友端先生雅教，溥儒。钤印：旧王孙（朱）溥儒（白）这件作品画风既有北宗的挺拔，又兼具南宗的萧散灵秀，展现出溥心畬极具代表性的「文人山水」风格。本幅采典型「一角」或「半边」式构图，清雅与峻峭交织。画面左侧以峻峭岩壁为主体，由下而上延伸，山石线条刚劲有力，运用「小斧劈皴」技法来表现岩石硬度与质感，但溥氏将其转化得更为细腻、秀逸，笔墨细节与层次丰富，叶片点染错落有致，展现出秋意或清冷之感；岩间松树与杂木，笔墨苍劲，特别是画面中段横向伸出枝桠，平衡了山势的纵向压力。画面右半部大面积留白，营造出烟波浩渺的深远感。一叶孤舟与左侧厚重山石形成「实」与「虚」的强烈对比。这种对比不仅是视觉上的平衡，更传达出一种孤高、超脱的隐逸情怀。画面右上方行书自作诗，系出自辑于《西山集》中之《岚峡行舟》，写来酣畅挺拔、风神俊朗，与山石笔意颇能呼应。这件作品完美体现了溥心畬「以书入画、画中有诗、诗中有画」的特点。整幅作品气韵清雅，毫无晚清以来山水画常有的颓靡或匠气，展现极高的贵胄气质与学养底蕴。溥心畬此作有南宋院体画的气韵与格调，但笔墨上并不强调院体的工细、严谨，而展现出更多的文人逸兴与清雅。本幅未署年款，惟依书风、画貌、设色、用纸等特点，及所钤「羲皇上人」朱印（此印为陈巨来己丑立秋所篆，现藏台北故宫），可知系作于己丑(1949)立秋至中秋之间，为溥王孙居停沪上所留精品之一，更是见证其决心浮海东渡之佳构。渡海居台之次年，时值辛卯(1951)春，溥心畬应邀往游花莲，结识当地名儒骆香林先生，二人曾剪烛连夕（溥致骆函中语），相谈甚契，乃得订交，溥王孫后曾用與本拍品相同稿本絵赠駱氏，而清雅秀逸则遠遜此《盘峡青嶂引孤舟》，其珍重可知矣！上款「友端」虽暂不知何许人，惟与溥王孙真、精、稀之作共存天壤间亦殊胜因缘也。所钤诸印除引首「省心斋」为王福厂治印外，余皆出陈巨来之手，且为成印后较初钤盖者，于溥王孙用印亦有重要研究价值。丙午谷雨董良彦敬撰

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