风雨归庄

拍品描述

文徵明（1470-1559）设色 纸本立轴款识：阴阴灌木压虚檐，六月林亭意爽然。百叠煙霞闻绝壑，一窗风雨听飞泉。 钤印：文徵明印（白）、衡山（朱） 鉴藏印：程氏桢义审定（朱）、娄东毕沅鉴藏（朱）、向叔审定真迹（朱）备注：△著录 1、《国学基本丛书•珊瑚网》明•汪可玉撰，下册1097页，上海商务印书馆，中华民国二十五年版； 2、《文征明集》文征明著，中册1161页，上海古籍出版社2014年出版； 3、《中国书画全书》第八册415页，上海书画出版社2009年出版； 4、《四库艺术丛书。珊瑚網》第39卷739页，上海古籍出版社1991年出版： 5、《四库全书》第829册463页，上海古籍出版社1987年出版： 6、《式古堂书画汇考》第四册485页，清初•卞永誉 著，正中书局民国四十七年出版； 7、《中国书画全书》第十册204页，上海书画出版社2009年出版。Wen Zhengming (1470-1559)Returning Home in Wind and RainColour on paper, hanging scroll《风雨归庄图》—— 按语 传统中国画题材《风雨归庄图》，描绘风雨中人们返回村舍家园的情景，历代多位画家都有同名作品，画中一人持伞沿山路归向林间茅屋，树木轻摆，风急雨骤，意境深远；笔墨湿润灵动，以侧锋、散锋写风雨中的草木，氛围清新， 画中人执伞而行，画法简括。《风雨归庄图》注重场景真实感，前景人物屋宇清晰，中景苍茫林木，远景湿润高山，以枝叶摆动强化风雨气势，融合院体与文人画，画风秀润中带劲健。“风雨归庄” 是传统山水画常见题材，既表现自然气象的生动，也借 “归” 的动作，寄托文人对田园隐居、平安归家的向往，以及乱世中对安宁生活的期盼。画面以苍松掩映的茅屋为中心，近处山间溪流环绕、峰峦叠秀，意境静谧清幽。用笔：以中锋写松干，松针劲挺；山石多用披麻皴与细密点苔，线条秀雅而不柔弱；用墨：干湿相间、层次丰富，淡墨渲染远山云雾，营造空濛之感；构图：松紧有致，茅舍偏中，人物虽小却为点睛之笔，体现了文人寄托山水的隐居理想。 文徵明晚年远离尘嚣、寄情山水、崇尚清谈的隐逸情怀，观文徵明风雨归庄图，一股清逸之气扑面而来。苍松挺拔，山石温润，没有喧嚣车马，不见俗世纷扰，只留山风与清谈，将明代文人的隐逸情怀凝于笔端。这幅画是吴门画派的清雅典范。文徵明以细劲线条勾勒山石，用披麻皴与淡墨点苔，让层叠山峦显得温润厚重；古松虬枝舒展，松针细密如织，苍劲中透着生机。画面布局疏密得当，茅屋居中，山水环绕，留白处似有云雾流转，营造出幽深静谧的意境。水墨 淡雅含蓄，不施浓艳，只墨色晕染山林，尽显江南山水的秀润空灵，契合文人画“淡而有味，简而致远”的追求。松，是坚韧与高洁的象征；山，是沉稳与旷远的寄托；归庄，是温情的交融。风雨归庄图不只是一幅山水画，更是文徵明的精神家园。它告诉我们，真正的宁静，不在远方，而在内心。松风阵阵，这幅跨越几百年的画作，至今仍能涤荡人心，让我们在浮躁尘世中，寻得一份清雅与安宁。 文徵明（1470—1559），初名壁，字徵明，号衡山居士，“吴门四家” 之一，诗、文、书、画四绝，其山水画兼具细笔精工与粗笔苍劲，晚年风格更趋沉稳秀逸。

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