趙之謙（1829-1884） 老氣古曲行書八言聯

拍品描述

170×33cm 約5平尺×2 水墨金泥蝠雲蠟箋 立軸 壬戌（1862）年作 ②《趙之謙書畫編年圖目（上）》，上海古籍出版社，2005年，圖版2。 ③《趙之謙書法精選》，河南美術出版社，2007年，14頁。 ④《趙之謙墨跡選（二）》，吉林文史出版社，2011年，11頁。 ⑤《書畫同源──趙之謙》，榮寶齋出版社，2018年，87頁。 ⑥《日本珍藏清代金石名家書畫印石篆刻及明磁展》，三圭社，2020，70頁。 ②《中國書法全集》第七十一卷，榮寶齋出版社，2004年，280頁。 ③《趙之謙研究（下）》，榮寶齋出版社，2008年，479頁。 顔底魏面 大開新局 —趙之謙（1829-1884）《行書老氣古曲八言聯》— 一、趙之謙生平 趙之謙（1829-1884），浙江紹興人。初字益甫，號冷君；後改字撝叔，號悲庵、梅庵、無悶等。趙之謙一生坎坷，他少年喪母，青年時期兄弟遭陷害，中年，妻女在戰亂中病死，僅剩一女。仕途上，他也鬱鬱不得志，雖懷經世致用、報國之心，惜三十一歲中舉後，四十歲、四十三歲兩次會試均落第。直到四十五歲時，才得潘祖蔭、劉坤一賞識，主修《江西通誌》。爾後，借錢捐了七品官，先後在江西鄱陽、奉新等地為縣令，雖克盡其職，卻因個性使然，看透了官場的腐敗，不願同流合污，依然擺脫不了做官還錢的窘迫，至56歲去世。 雖然在仕途上不得志但在晚清藝術史上，趙之謙無疑是最為重要的藝術家之一。在繪畫上，他是“海上畫派”的先驅人物，其以書、印入畫所開創的“金石畫風”，對近代寫意花卉的發展產生了巨大的影響；而其書法藝術成就更爲奪目，趙之謙書法在清代碑學興起的大潮下，深受包世臣所主導的碑學理論影響，以北碑入書，將碑的渾厚、帖的雅逸融爲一體。結體變化以及技法堪稱鎔鑄碑帖的完全體，是在碑學大潮下的最成熟體現。此次專場lot153趙之謙（1829—1884）《行書老氣古曲八言聯》，就可以看到趙之謙這位天才，將碑體的暢達、開張、恣肆化爲己有，留神去貌。將篆、隸、行、楷的筆法都融合在四屏中，並保持高度一致，這一點是諸多書家所不能的。 二、趙之謙《行書老氣古曲八言聯》的特殊時間點-壬戌年二月 本件拍品書寫的年代同治元年壬戌年，可以說不管對於趙之謙的「人生軌跡」還是「書藝生涯」來說，都是一個重大的轉捩點以及分水嶺。該年的上半年，為躲避太平天國之亂的趙之謙被迫與妻女分離，四月初在流離至福州期間收到妻女病故的噩耗，由此改號“悲盦”。而在趙之謙致秦勉锄信札中也有言道「弟在三十年前後，自覺書畫篆刻尚無是處，壬戊（1862）以後，一心開闢道路，大開新局」。這句藝術轉變的宣言即指其書法的轉變，由帖入碑，以北碑入書，將碑的渾厚、帖的雅逸融爲一體。而這件《行書老氣古曲八言聯》，就是這個背景下的產物，亦是在當時碑學大潮下的成熟體現。 此件《行書老氣古曲八言聯》書寫時間點，趙之謙正值避亂浙閩，尚未號“悲庵”之時。與東京中央2024年秋季拍賣《行書五言絕句二首》、2025年十五周年拍賣《行書吳鎮詩四屏》、趙之謙名作《行書不俗多情五言聯》的書寫時間相近，都是屬於從顏體、何紹基書風過渡到北碑時期的重要作品。「用筆豐腴而不剩肉，清勁而不露骨」可以很好的描述這件作品的書法特質，是屬於趙之謙書風轉型的關鍵之年的代表作。此件書法融顏體渾厚與何紹基之飄逸，並確立獨樹一幟“顏底魏面”的行楷風貌，用筆沉厚寬博，結體錯落生動，溫潤古雅，較無晚年枯硬刻意之態。 此外，本作內容集字於《蘭亭序》，書寫於清代高檔臘箋之上。臘箋紙質細膩潤澤，承墨性能極佳，使墨色層次更顯渾厚沉著，益增書法韻致。箋面並以金泥飾繪蝠紋與雲紋：雲紋寓意高升如意，蝠紋象徵福澤綿延，二者相映，寓有「萬福流雲」之吉祥意涵，不僅彰顯清代精工箋紙的裝飾美感，亦進一步提升了作品的藝術價值與文化內涵。 三、關於上款人勉齋-余庭訓 勉齋，經考證為清代同治年間官員余庭訓（生卒年不詳）。余庭訓，字勉希，號菽園，安徽績溪人，曾任杭州同知、寧海知縣等職。其工於詩詞，著有《菽園詩餘》、《菽園十詠》、光緒四年本《卜歲恒言》等等。余庭訓亦雅好金石，喜收藏青銅器，與書畫家趙之謙交誼深厚，趙氏自壯年至晚年皆曾為其創作書畫作品。 據目前公私收藏所見，趙之謙為余庭訓所作之作品，連同本件拍品在內，可考者共四件，分別為廣東省博物館藏〈花卉圖〉、佳士得香港2014年拍賣〈石壇草屋隸書對聯〉、佳士得香港2023年拍賣〈題臨鄭板橋墨竹詩〉，以及本件〈行書老氣古曲八言聯〉。其中〈花卉圖〉署有「同治九年」上款，為趙之謙四十二歲壯年時期之作；〈題臨鄭板橋墨竹詩〉則署「壬申十月」（1872）年款，屬其晚年作品。 據《趙之謙年譜》記載，趙之謙於1862年經杭州至閩縣避難，推測其與余庭訓之相識，當始於此一時期。本件〈行書老氣古曲八言聯〉署「壬戌二月」，正作於趙氏旅居浙江之際，具有此一時期創作的重要時代意義。 另據《趙之謙年譜》所載，1869年四月趙氏自京師「倚裝南歸」，七月寓居杭州，與在地文人雅集唱酬，至1872年十月間均居於杭城。廣東省博物館藏〈花卉圖〉即出自此時期，為其抵杭翌年（1870）應余庭訓之請所作。 1872年十月，趙之謙離浙赴江西，展開晚年游宦生涯。臨行之際，杭城親友紛紛求取墨寶印信留念；故〈題臨鄭板橋墨竹詩〉當亦作於此時，實為二人交誼之重要證物。 綜觀現存署「勉齋」上款之趙之謙作品，皆堪稱精心經營之傑作。舉凡題材選擇、書風表現，抑或紙絹質地，無不彰顯趙氏對余庭訓之禮遇與重視。二人相交十餘載，知心莫逆，足見情誼之深厚。 結語 趙之謙《行書老氣古曲八言聯》流傳有序，歷經國內多部權威趙之謙研究專著全文圖版刊載，並收錄於多種學術著錄之中，且曾遠赴日本東京展出，出版與著錄體系完整，流傳脈絡清晰，堪稱趙氏青壯年時期大字楹聯之代表精品。 尤其本作書於壬戌（1862）年，正值趙之謙書風由帖學轉向碑學的關鍵時期，也是目前可見具明確紀年作品中，年代最早的前三件書法作品之一，具有極高的文獻與研究價值。其書法內容既承襲《蘭亭》一脈帖學，又逐步融入北碑雄渾厚重的筆法與結體，正是趙之謙由帖入碑、逐步確立「顏底魏面」個人風格的重要見證。此作不僅保存了其書風轉型初期最自然、最成熟的藝術面貌，更兼具書法史、版本流傳史及藝術市場等多重價值，誠為研究趙之謙早期書法藝術不可多得的重要代表作。

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