伊秉綬（1754-1815） 行書前赤壁賦冊頁

拍品描述

31.5×20.5cm 約0.6平尺×16頁 水墨紙本 冊頁 嘉慶辛未（1811）年作 鑒藏印：關中閻氏秉初珍賞印（朱）、目田氏（朱）、秉初經眼（白）、李智超珍藏印（朱）、懊幸乘客（白）、昭雪堂藏（朱） 鑒藏家簡介：閻秉初（1908-?），文物考古家。其父閻甘園系清末舉人，關中著名鑑賞家、教育家。畢生從事收藏鑑賞事業，現藏有秦權、漢鏡、字畫以及古瓷器、玉器、歷代碑帖、古籍等，共達一千六百餘件，均係珍罕品。 李智超（1900-1978），早年從師蕭謙中、齊白丁、陳半丁等大家，工山水、竹石。三四十年代，先後在北平藝專、京華美專、輔仁大學美術學院等任教授。以學識淵博，精於古書畫鑑定和中國畫論、畫史著稱。曾為于右任、徐非鴻、吳晗、趙樸初等名流鑑定字畫。書畫鑑定界有“南吳（湖帆）北李（智超）”之譽。 婉轉多姿 —伊秉綬《行書前赤壁賦冊頁》 伊秉綬喜繪畫、治印，亦有詩集傳世，書法方面特以書勢奇崛的行草書見長。伊墨卿的行草書博採眾長，尤取法顏魯公。特別在顏書的基礎之上又增加了很多從篆隸中學到的元素，使其書風超絕古格，在清季書壇中，放一異彩。伊立勳（1856-1940年）《石琴吟館題跋》中亦有道：「伊秉綬先學二王，後加入顏柳，又以小篆筆法運入行草，有一種古雅的趣味，學力天資，兼而有之」。其行書尤放縱飄逸，自成高古博大氣象，能稱清末大家。 伊墨卿行草書善於中鋒行筆，從此件拍品「行書前赤壁賦冊頁」的用筆中亦可以窺見中鋒筆勢的靈活性。從前赤壁賦起首的「前」字就可以看見，其線條柔韌纖細、極具彈性。冊中的橫筆不走傳統的斜勢，反而滲入平直的篆隸用筆，使的整體風格更顯靈活勁健、古意盎然。故民國書法家向燊（1864-1928年）曾有此云：「(伊秉绶)筆筆中鋒，不露圭角，蘊含凝重，行筆無不如意」，很好的詮釋了伊墨卿中鋒行筆的佳妙之處。 目前，可見以「赤壁」為主題的伊秉綬行書，僅有吳榮光舊藏（1773-1843）的「後赤壁賦行書卷」一件。與這次的拍品「行書前赤壁賦冊頁」相比，年份稍早字體略小，故非同一件作品分拆而成，而是本身就是兩件獨立的作品。 雖然為兩件獨立的作品，但我們亦可以從中看到許多相同之處。我們就拿開頭的赤壁賦三個字來比較看看。雖然為了前後行氣疏密的關係，「赤」字和「壁」字的字形有所差異，然而顏體的結構卻是一脈相承的，特別是「賦」字的用筆節字，可以說是二者近乎雷同。從「賦」字的結體也可以看出，伊秉綬不僅深得顏真卿高古的真髓，又不為表面的形式所干擾，形成了獨特的清瘦奇峻的行草書風。特別是此次拍品「前赤壁賦冊」可以說是此書風的代表作，清新雅麗，端莊多姿的書風，透露出一種悠然安靜的文人氣。而伊秉綬的這種文人氣來源於他九卿世家的學養，在取法顏真卿時，又不拘泥于顏真卿，而是根據自己的經歷和體驗創造出屬於自己的風格面貌。這也是伊秉綬能夠獨樹一幟，成為碑學中興之代表人物的一大原因。 然而，比之其49歲(1802)時所作的「後赤壁賦」，此件58歲(1811)的「前赤壁賦冊」有骨有肉，深入平原之室，是謂精妙絕倫。此晚期大作的伊氏書風已趨成熟，所作諸字，婉轉多姿，相映成趣，雖是二十頁不到的冊頁，然而卻取得氣魄宏偉的藝術效果。伊墨卿以顏真卿古樸敦厚的壯美氣象為底蘊，巧妙融合了篆隸的架構，趨拙避巧的將所有能量凝聚於斯，因此，此件冊頁可謂伊秉綬的晚年行書書法中的扛鼎之作，對於探究他獨特的藝術風格和書寫技法，具有十分重要的意義。

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