張大千　執扇仕女　設色紙本 立軸

拍品描述

鉴藏印：小鷗汀館鑒藏金石書畫之印 賞析：此作作於1944年，即張大千從敦煌回來之後的作品。這一時段亦是張大千工筆仕女畫上乘之作不斷推出的階段。自敦煌返回後，張大千筆下人物尤其仕女形象風格一變。他得古代壁畫線描之空靈明快，賦色之輝煌燦爛，氣度之高華超邁，所以筆下人物氣息高古、出神入化。開相的曼妙，線條的端穆，賦彩的明麗，構圖的變化奇詭，格調的清雅，皆為前人所未能夢見，一洗近世流滑孱弱之習氣。此畫中美人呈現出高雅、輕鬆和沈思之態，卻以幾筆簡單的線條畫出女人的表情和情緒。謝稚柳先生曾評論道：「大千的人物畫本來就畫得很好，但到敦煌後，目睹了從來簡籍所不備的丹青千壁，……當他臨摹了大量壁畫之後，他自己的人物畫風，也完全捨去了原有的格調，變得更加光彩照人。他後期的人物畫格，正是從此而來的。」誠哉斯言。 此圖具有張大千此一階段仕女畫的典型風格：仕女衣紋勻細，筆筆中鋒，為鐵線描；服裝色彩艷麗脫俗，雍榮華貴；仕女面相端莊，設色淡雅；仕女帶有典型敦煌壁畫唐代人物風格，體態豐滿，肩部明顯，文而不弱，氣質高雅，更具現代女性美。 張大千曾說：「凡美人者，一等：肥、白、高；二等：麻、妖、騷；三等：潑、辣、刁。」此幅畫即屬於典型「肥、白、高」仕女的典型。「南國清歌」這首詞經常出現在張大千仕女作品上。詞句呼應仕女形象的「肥、白、高」審美標準，體現敦煌時期後人物畫從傳統格調向高古典雅的蛻變。

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