清康熙 臧窑乌金釉素三彩立龙莱菔尊

拍品描述

「大清康熙年制」六字三行楷书款 历代龙纹形象各具风貌，而康熙一朝的龙纹尤以凶猛异常著称，此绝非偶然。康熙帝在位时，距离满清政权建立不足五十年，入主中原亦未及二十载。彼时政权初定，百废待兴，正是一个新兴王朝最具活力、充满朝气的黄金时代。皇权的高度集中与统治者开疆拓土的自信，直接投射到御窑瓷器的纹饰之中。康熙时期的器物，无不透着一种豪迈与霸气，尤其龙纹动感极强，气魄威武，诚如本品——清康熙墨地素三彩云龙纹瓶，完美诠释了这种时代气象。 一、 器型与工艺：墨地三彩，素色之极 本品瓶口微撇，短颈，丰肩，肩以下渐收至圈足，造型稳重端庄，线条饱满。通体以墨彩为地，施素三彩装饰云龙海水纹。康熙一朝的素三彩器极富盛名，它承袭了成化、正德时期的三彩技法，并融入嘉靖、万历的色地重叠工艺，在素胎上先刻划出纹饰轮廓，再绘以图画并涂彩，工艺标新立异，品种丰富多变。 尤其值得注意的是，墨地三彩乃素三彩中的翘楚，历来被视为康熙三彩中最为名贵的一类。《饮流斋说瓷》有云：“茄黄绿三色绘成花纹者，谓之素三彩，以墨地为最贵……西人嗜此，身价极高，一瓶之值，辄以万金。”其制作工艺极为繁复：于黑色釉面上，先以深紫色勾出图案轮廓，其内再填绘黄、绿、紫三彩。墨地深沉肃穆，三彩明艳夺目，对比强烈。耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》中亦明确记载：“墨地三彩，是康熙三彩中最为名贵的一种”。由于烧造难度大且存世量极少，目前完整的康熙墨地三彩器物极为罕有，所见个例多已流散至欧美，如法国罗浮宫等世界级博物馆便陈列有同类康熙墨地三彩花觚与观音尊，足见其在国际收藏界的显赫地位。 二、 纹饰解析：S形龙颈，刘源遗风 细观本品所绘双龙，怒目高额，龙嘴短阔，下颌偏长；胡须长而弯曲飘逸；龙鳞呈鱼鳞状排列，大而饱满，充满生机。龙身卷曲舒展，指爪有力，姿态恢宏。 其中，龙颈近首部之处呈极其鲜明的“S”形弯曲，这是极具时代辨识度的特征。据原中文大学文物馆馆长林业强先生在《参考运新——刘源设计瓷样考》中精辟论述：“近龙头的颈部必弯曲成S形，强调了龙的盛猛，刻划出欲擒先纵，收放自如的动感。”这一设计思路，直指清代御窑设计史上的关键人物——刘源。 三、 溯源与窑口：刘源设计，臧窑烧造 刘源，清初河南祥符人，隶汉军镶红旗，活跃于顺治至康熙中期，供奉内廷，精通书画及百工技艺。《清史稿》本传中曾记其设计官窑样式：“江西景德镇开御窑，源呈瓷样数百种，参古今之式，运以新意，备诸巧妙。于彩绘人物、山水、花鸟，由各极其胜，及成，其精美过于明代诸窑。” 虽刘源后因故去官，但他在康熙十九年返京供奉内廷后，其设计的瓷样极大地影响了此后康熙二十年至二十七年间的官窑烧造。彼时，内务府徐廷弼、工部臧应选等督造御窑，史称“臧窑”。此次烧造规模宏大，成就斐然，虽挂名臧窑，但器物纹样多直接取法于刘源的设计手稿。本品所绘的S形龙纹，正是刘源设计的标志性语言，本品亦可视为臧窑时期刘源设计图样之实物遗存，具有极高的历史与艺术研究价值。 四、 传世稀珍：公私收藏参阅 此式龙纹瓶，除本品墨地三彩外，还可见青花及釉里红品种，其中带“大清康熙年制”本朝款者极为罕见，弥足珍贵。 青花类传世例：北京故宫博物院藏有一例瓶身略长者，载于《故宫珍藏康雍乾瓷器图录》（香港，1989年，页23，图版6）；上海博物馆亦有藏例，著录于《上海博物馆藏康熙瓷图录》（香港，1998年，图版12）；香港望星楼藏一例，录于《清代康雍乾官窑瓷器〈望星楼藏瓷〉》（明尼阿波利斯，2004年，编号1）。 釉里红类传世例：上海博物馆藏一例带康熙款者，录于前书（1998年，图版70）；瑞士日内瓦鲍氏藏瓷见一例，载于John Ayers《Chinese Ceramics in the Baur Collection》（日内瓦，1999年，卷4，编号A527）；大英博物馆大维德基金会藏一例，兼具青花及釉里红工艺，录于《东方陶瓷：世界重要收藏》（卷6，东京，1982年，图版208）；另美国巴尔的摩沃特斯艺术博物馆、旧金山亚洲艺术博物馆亦有藏例。 仿款类：带成化仿款者，见赵从衍家族收藏一对，曾展于香港艺术馆；史蒂芬·琼肯三世及芝加哥艺术学院亦分别藏有宣德仿款例。这些遍布全球的重要馆藏，共同印证了这一龙纹图谱在康熙御窑中的经典地位。 此件康熙墨地三彩云龙纹瓶，器型端庄，墨地肃穆，三彩绚丽。其双龙纹饰不仅展现了康熙王朝特有的强盛气魄与自信心，更暗合了刘源设计、臧窑烧造的宫廷艺术密码。它不仅是一件御窑精品，更是清初皇权崛起的视觉物证，存世极罕，兼具历史厚重感与极高的艺术审美，实为熙朝御瓷之瑰宝。 Qing Dynasty, Kangxi period Zang kiln black-ground plain tri-color radish-shaped vase with a standing dragon

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