何绍基（1799-1873） 行草临帖对屏

拍品描述

立轴 水墨绢本  鉴藏印：光州徐氏家藏（二次）、积萃斋藏金石书画（二次） 二、吾友何不易草体？想便到古人也。盖其体已近古，但少为蔡君谟脚手尔，余无可益也，稍用意。得大年《千文》，必长进，爱其有偏侧之势，出二王外也。子贞。 签条：清何道州行书对屏真迹，清邑元甫。钤印：王洵 何绍基，字子贞，号东洲，晚号蝯叟，别署东洲居士，湖南道洲人。道光十六年进士。于经学、诗文、词章、金石、史地均有造诣。书工四体，自成一家，世皆重之，为清朝中后期最具影响的书法家之一。 何子贞此绢本行书，以颜书《争座位帖》为根基，行体尤于恣肆中见逸气，而又笔力扛鼎筋骨涌现，通篇意态超然。何绍基的行书境界之高，实是后人难以启及，其将笔墨精熟运用，将枯与润在行笔的笔锋变化中交融相济，奇趣横生。 从此幅作品仍可以看出绍基学颜行书之功力，可谓“入颜鲁公之室”。“复”、“为”、“体”、“稍”、“势”、“春”、“故”、“卷”皆为颜体行书的体貌，书法下笔坚实遒厚，点画圆浑，力重势沉，可谓得颜书之神髓，雄逸无匹。纵观这两张书法的线条，细处尤其精彩，柔韧而不靡弱，用笔如棉里藏针，率意天真。 世人学颜而无出何子贞之右，何氏之笔将篆之法参融其中，转折处已经不再是颜书圆转而出现折笔，使整篇作品圆浑中有奇崛之气，具有苍拙气韵，与带有颜体韵味的字融合在一幅作品中，辉映成趣。何子贞字形也加入篆隶北碑，体势趋于桀倔多变化，用笔凝重兼有锋芒铦锐之势，体势开张而更具古朴自然之韵。

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