范 曾 b.1938 钟馗搜神

拍品描述

Fan Zeng Zhong Kui Hunting Spirits 镜心 设色纸本 1994年作 mounted; ink and color on paper 179×96 cm. 70 1/2×37 3/4 in. 约15.5平尺 【题识】甲戌年，十翼抱冲斋主范曾于津。 【印文】抱冲斋主、范曾书画、甲戌、家在吴头楚尾 【说明】附艺术家本人合影照片。 这幅作品呈现出一种静中寓动、深邃内敛的“神性与沉思”。画中的钟馗并没有怒目圆睁、咄咄逼人，而是双目微垂，目光深邃，仿佛在凝视着脚下的大地或内心的某个角落。这种“静”不是呆滞，而是一种饱经沧桑后的沉稳，一种正在搜寻、审视世间魑魅魍魉时的专注与肃穆。它展现了钟馗作为神灵的“智”与“谋”，而不仅仅是武力。这幅画中钟馗身着淡蓝色的长袍。袍服的线条处理更加繁复、流畅，衣褶的转折与垂坠感极强，如同行云流水。范曾用极其熟练的线条，表现出宽袍大袖在静态中的飘逸感和体积感。淡蓝色的运用使得整幅画的气质更加清冷、雅致，与钟馗沉思的神态相得益彰。画面右侧点缀的几簇红色，在冷色调中起到了画龙点睛的作用，增添了画面的生机与视觉平衡。钟馗身下的山石用大笔触的皴擦和点苔表现，墨色较重，稳稳地托住了人物，同时也暗示了钟馗身处幽僻之境，正在履行“搜神”的职责。虽然钟馗是席地而坐，身体微微前倾，左手撑在岩石上，右手微抬，似乎在指点或感应着什么。这种姿态打破了完全的静止，赋予画面一种内在的张力。画面背景依然是大面积的留白，但通过人物的姿态和眼神，引导观者去想象那无形的风、那未画出的魑魅。这种“此时无声胜有声”的留白，极大地拓展了画面的意境空间。这幅《钟馗搜神》则是他对“智慧”与“精神”的探寻。两者都完美体现了范曾“以线塑型、诗书画印一体”的艺术特色，但在这幅作品中，我们更能感受到他笔下人物内心世界的丰富与深邃。

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