萧云从（1596-1673） 山水小景册

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册页(8开) 设色纸本 XIAO YUNCONG Album of Small Landscape Scenes album; ink and color on paper 画心：16×12 cm.×8 6 1/4×4 3/4 in.×8 约0.1平尺（每幅）， 2.萧尺木山水真迹。逸品。邓定臣藏。 鉴藏印：定承、蒋瑜之印、墨南定鉴 2.邓定臣、周墨南旧藏。 3.邓定臣，字承渭，湖北江陵人，诸生，以知府官江西。工书画篆刻，喜收罗金石书画，藏有石涛上人、戴文节公画册，皆精品也。以工笔牡丹见长，亦能绘大笔写意兰草。晚年居上海，与吴昌硕交好。 4.张鸣珂（1829-1908），字公束，号玉珊、寒松老人、窳翁，嘉兴石佛寺镇人。咸丰十一年（1861）拔贡，历任江西德兴知县、义宁州知州。精于书画鉴赏。同治间游历吴门，与赵之谦、吴大征、吴昌硕等交游。所著《寒松阁谈艺琐录》叙录晚清咸丰、同治、光绪三朝书画家凡三百三十一人，评论艺术作品，为研究近代史及海上画派之重要著述。 5.周墨南（1916-1991），古琴阁主，山东人。上海复旦大学毕业后赴台经营古玩字画，生前与张大千、溥儒相友善。 幽山隐韵，尺木心迹——萧云从《山水小景册》赏析 明朝末年，朝代更迭，频发战乱，给当时的国家带来沉重的灾难，给人民带来无尽的痛苦。然而就在这种国破家亡的时代背景下，却成了艺术领域的一个黄金时期，涌现出了很多杰出的艺术人才。萧云从就是生活在这一时期的一位画家，他生于万历二十四年，崇祯年间入复社，心系家国，明清鼎革后坚守气节，入清终身不仕，隐居芜湖“梅筑”。其创作始终秉持“师古人兼师造化”的准则，“不宋不元，自成一家”，尤重以山水写心，反对四王一派一味摹古、脱离情志的创作路径。绘画风格清疏韵秀、轻快可喜，以笔墨安放亡国之悲与隐逸之志，其所有山水创作皆裹挟深沉遗民意绪，使他在中国绘画史上留下了浓重的一笔。 萧云从《山水小景册》山石以突兀险绝为特点，山崖大都表现为壁立千仞，轮廓多用方折枯笔，线条瘦挺却不纤弱。皴法摒弃繁复披麻、斧劈，仅以少量短皴淡擦表现山体层次，少渲染、重骨线，大幅留白烘托山体空旷幽远的气氛。萧云从论画常言“世人画山水务墨气而不知笔气”，他主张用笔要有古健内力，笔下透出生气。树木枯干虬枝，以劲健干枯的线条勾勒，枝桠疏朗，不作繁叶堆叠。点景屋宇极简凝练，屋木造型简约。人物或拄杖或赏松，线条简概，数笔之内即表现出人物安闲惬意的神情。 萧云从善用“相间之法”经营画面，以“疏简”为胜。虽为册页小幅，空间经营丝毫不显局促。每一开皆采用简约平远、浅山构图，舍去北宋巨嶂式饱满布局，效仿倪瓒两段式布景，近景溪流坡岸，远景淡山一抹，中间大面积留白，以虚境衬实景，营造空阔静谧的山林氛围。画面遵循“小间大、简间繁”的排布逻辑，寥寥山石树木，搭配孤舍一人，以极少物象生出无尽幽远，契合其“至奇之山，须以至灵之笔写之”的创作理念。《山水小景册》小幅之内删繁就简，一切笔墨服务于“幽寂”意境，无一笔冗余。整体用笔轻快利落，枯润相生，淡墨为主，偶以浓墨点苔提神，墨层次干净通透，无浑浊壅塞之弊，契合其晚年“绚烂之极，归于平淡”的审美追求。萧云从表现山石的方折，线条的枯笔以及疏简的构图，都有别于当时流行的松江画风，画面极具识别性。恰如清人王逢泰所称：“萧尺木云从，品高志坚，不肯随人俯仰，故画作亦迥别时流，自有天趣。” 萧从云作为明代遗民，绘画成为他书写胸中逸气的方式。萧云从所绘《闭门拒客图》《西台恸哭图》，完美的阐释了他的遗民思想。《闭门拒客图》中主人为赵孟坚，被拒的访客为赵孟。《西台恸哭图》是依据宋末爱国志士谢翱的《登西台恸哭》一文而作，借古喻今，表达他对故国的思念之情和对国家灭亡的痛心疾首，二是萧云从用子固笔意作此图，来表达他对赵子固的倾慕之情，表明自己的立场和不屈不挠的民族气节。明朝灭亡以后，有人降清为官，有人抗清复明，而萧云从隐居芜湖梅筑，乐诗书、寄丹青。自清军入关后，他的书画上仅写名号，或以自己的年龄作为纪年，不以清代帝王年号纪年。《山水小景册》中有诸多地方是其遗民思想的体现。题诗“寂历对空山”一句，道尽画家心境，山河易主之后，尘世喧嚣皆不可亲近，唯有空山流水可安放本心。画上所钤“默思”“萧云从”二印，“默思”为萧云从的字号，暗含缄默避世、不妄论时局的处世态度，更是其心境的佐证。该册中所绘人物，皆高士，鸣琴独处的高士形象，正是萧云从自我写照，如同《闭门拒客图》《西台恸哭图》一般，以山水人物暗喻不与新朝同流、固守民族气节的遗民风骨。 萧云从是姑孰画派奠基人，以芜湖、当涂为中心形成完整传承体系，家族子弟与本地追随者直接承袭其笔墨范式。其弟萧云倩、子萧一旸、侄萧一芸、萧一荐等家族后人延续家法，萧一芸完整继承其繁简两体山水、界画屋木的描绘方式，成为姑孰一脉核心传人。本地文士、画师纷纷追随，形成七十余人的画家群体，创作统一以皖南实景为根基，笔墨清疏秀朗、兼具宋人丘与元人意，打破清初画坛唯“四王”摹古范式垄断的局面。萧云从与新安、宣城画坛名家交游密切，其笔墨、造境、精神追求深刻影响渐江、孙逸、梅清、戴本孝等核心画家，成为皖南革新派山水的重要先导。渐江在48岁客居南京，曾为胡致果作《十竹斋图》，画上有曹寅跋：“逸气云林逊作家，老来闲手种梅花。吉光片羽休轻觑，曾敌梁园玉画叉。渐师学画于尺木，而品致迥出其上。”是渐江师从于萧云从的例证。梅清于1653年作《芜江萧子尺木》一首，1662年梅清游金陵，又到芜湖拜访萧云从，萧云从作《题画赠渊公诗》一首。 萧云从《山水小景册》为其经典册页小品，历经邓定丞、周墨南、蒋瑜递藏，张鸣珂题签。邓定丞，字承渭，湖北江陵人，诸生，以知府官江西。工书画篆刻，喜收罗金石书画，藏有石涛上人、戴文节公画册，皆精品也。以工笔牡丹见长，亦能绘大笔写意兰草。晚年居上海，与吴昌硕交好。张鸣珂（1829-1908），字公束，号玉珊、寒松老人、窳翁，嘉兴石佛寺镇人。咸丰十一年（1861）拔贡，历任江西德兴知县、义宁州知州。精于书画鉴赏。同治间游历吴门，与赵之谦、吴大征、吴昌硕等交游。在张鸣柯所著《寒松阁词》中有《戊戌春日，邓定丞（承渭）、李畬曾（宗言）两太守招同徐雯青太守（元霖）、胡德斋（钦）、孙滂伯（澄清）、邵莲士（召）集听香馆，用泰西映相法作雅集图赋此纪之》一文，可证邓定丞、张鸣珂二人之交谊。周墨南（1916-1991），古琴阁主，山东人。上海复旦大学毕业后赴台经营古玩字画，生前与张大千、溥儒相友善。蒋瑜生平不详。 此套《山水小景册》尺幅虽小，格局宏大，萧云从以寥寥数笔，抛开尘世纷扰，在方寸册页构建一片可居可游的精神山林，既是个人情志的宣泄载体，以枯淡笔墨藏遗民不屈风骨，空山流水载文人隐逸理想，以极简意境直击人心，印证张庚“清快可喜”的评价。

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