刘 墉（1719-1804） 行书历代诗词卷

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手卷 水墨纸本 LIU YONG CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT hand scroll; ink on paper 书心：30.5×245.5 cm. 12×96 5/8 in. 约6.7平尺， 美人在时花满堂，美人去后余空床。床中绣被卷不寝，至今三载闻余香。香亦竟不灭，人亦竟不来。相思黄叶落，白露湿青苔。 璇闺玉房上椒阁，文窗绣户垂罗幕。中有一人字金兰，被服纤罗采芳藿。春燕差池风散梅，开帏对景弄春酌。含歌揽涕仍抱愁，人生几时得为乐？愿作野中之双凫，不愿云间之别鸐。 结带理流苏，流苏纷乱不能理。当时罗帷鉴明月，皎皎容华若桃李。一自君出门，深闺厌罗绮。有人附书还，君到长干里。名都莺花发皓齿，知君眷眷婵娟子。太行之山黄河水，君心不测竟如此！寄君翡翠之鹣钗，傅玑之堕珥，劝君归来且欢喜，卧疾空床为君起。 新繋青丝百尺绳，心在君家辘轳上。我心皎洁君不知，辘轳一转一惆怅。何处风光惊晓幕，江南绿水通朱阁。美人二八颜如花，泣向东风畏花落。临春风，听春鸟。别时多，见时少。愁人一夜不得眠，瑶井玉绳相对晓。 山头日日风和雨，行人归来石应语。 泥滑滑，苦竹冈，雨潇潇，马上郎。马啼凌兢雨又湿，此鸟为君应断肠。婆饼焦，儿不食，尔父向何之，尔母山头化为石。山头化石可奈何，遂作微禽啼不息。 提壶卢，沽美酒。风为宾，树为友。山花撩乱目前开，劝尔今朝千万寿。日观峰道人书。 鉴藏印：季彤审定、季彤曾观、听帆楼书画印 2.曩见刘文清公少时书，端庄流丽，无古拙气味。迨其后学与年进，自成一家。此孙过庭所谓通会之际，人书俱老也。看其外貌，似乎肉多，而隐隐中秀骨天成，非数十年工夫无此造诣，初学者全无根柢，遽学其形体，岂不与杜少陵所云“干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧”者有同慨欤。想深于此道者，必不以余言为何汉也。嘉庆癸酉（1813）夏五三韩马慧裕，识于鄂渚之惜阴书屋。钤印：心正笔正、马慧裕印、朗山 2.董诰、马慧裕题跋，潘正炜旧藏。 3.潘正炜（1791-1850），字季彤，一字榆庭，号听帆楼主人，室名清华池馆。清嘉道间广东番禺（今广州）人，曾任观察使，为闻名海内外的广州十三行商人兼大收藏家，饶有资产。复被其父、兄辈中科举书香之儒雅风流，嗜鉴赏，建听帆楼庋藏所收历代金石文物。著有《听帆楼书画记》、《听帆楼续刻书画记》等。 4.董诰（1740-1818），字西京，号蔗林，清浙江富阳人。乾隆二十八年（1763年）进士，官至内阁学士，充四库馆副总裁。甚得高宗、仁宗宠遇。朝廷编修，多有由其主持者。善画。谥文恭。著有《满洲源流考》、《高宗实录》等。 5.马慧裕（1743-1816），字朝羲，号朗山，汉军正黄旗人。乾隆三十六年（1771年）辛卯恩科进士。曾任河南布政使。嘉庆十一年（1806年），升任工部右侍郎。嘉庆十五年（1810年）六月，接替勒保，担任工部尚书，九月，以马慧裕为湖广总督。嘉庆二十一年五月，以马慧裕为左都御史，七月改任礼部尚书。 刘墉出身诸城科举望族，刘墉与其父刘统勋，是清雍正、乾隆、嘉庆三朝重臣，都曾任过“宰相”之职。其书法成就颇高，在当时便有大名，时人将他与翁方纲、铁保合称为清代三大家，与成亲王、翁方纲、铁保合称“清四家”，又与王文治的”淡墨探花“并列，有”浓墨宰相“之美誉。包世臣曾概括了刘墉学书的路径：”文清少习香光，壮迁坡老，七十以后，潜心北朝碑板。“刘墉一生浸淫阁帖，晚年旁涉北碑，书法融晋唐宋诸家神韵，诗文、笔墨、人格气韵浑然一体，褪去赵孟妍媚习气的同时，无馆阁体刻板匀净之弊，以拙朴冲淡为审美内核。康有为曾言：”石庵亦出于董，然力厚思沉，筋摇脉聚。近世行草书作浑厚一路，未有能出石庵之范围者，吾故谓石庵集帖学之成也。“在康有为看来，刘墉是一个集历代帖学之大成，有出蓝之成就的书法大学。 此卷为刘墉晚年行书手卷，通篇以行楷为主，间掺流动行草，笔法上善用狼毫硬笔却写出温润圆厚质感，多藏锋起收，转折少凌厉方折而以圆转贯气，提按顿挫细腻含蓄，线条外柔内刚、如绵里铁，墨法以浓墨为基调，沉润饱满、黑亮醇厚，局部随文情起伏带出淡墨、枯笔以制造节奏层次，破除一味浓滞的单调，结体取法苏轼、钟繇，字形宽博扁阔，中宫收紧、疏密错落，看似丰肥松散实则筋脉凝聚，单字独立却气脉相连，行距疏朗开阔，将董其昌的淡逸、颜真卿的雄厚、北碑的古拙熔于一体，完美诠释康有为所言“力厚思沉，筋摇脉聚”的书学特质。通篇流动畅快，挥洒自如，正如包世臣所言：“无论大小，其使笔如舞滚龙，左右盘辟，管随指转。转之甚者，管或坠地。”文辞取乐府古调，既是其个人书风成熟的代表，亦是清代中期帖学由繁丽转向沉厚简淡的经典实物，可观“浓墨宰相”貌丰骨劲、味厚神藏的独特书学境界。 刘墉的一生，在为官方面上，一波三折，三起三落。身为高官，其笔墨朝野争藏，他兼容帖、碑的实践，调和当时帖学与金石考据对立的风气，打破馆阁体甜熟流弊，以拙厚书风引领文人审美。还赏识邓石如，助推碑学传播。后世伊秉绶、何绍基取其浑厚结体与内敛笔法，沈曾植亦从其笔墨悟书理。康有为称其集清代帖学大成，他开创的“帖底碑面”路径，为碑帖融合提供范本。直至近现代，学书者仍取其绵里藏筋、寓巧于拙的法度，是衔接清中期帖学与晚清碑学的关键枢纽。

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