董其昌（1555-1636） 平冈图

拍品描述

立轴 设色绢本 DONG QICHANG Flat Hill hanging scroll; ink and color on silk 97×41 cm. 38 1/4×16 1/8 in. 约3.5平尺 董其昌，字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。精于书画鉴赏，富收藏。在书画理论方面主张“南北宗”，对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，其董派书风对当时及清初书坛有极大影响。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性，并以其为代表，形成著名山水画派“松江派”。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等。 《平冈图》写平远山川之境。远冈缓起，烟树葱茏，溪流萦回，茅舍点缀林间。全图不作奇峰危壁之势，而于层层丘壑、淡淡烟岚之间营造出一派澄静幽远的林泉气象。山川不以雄浑取胜，笔墨亦不事繁密，却自有一种平淡天真的文人情致，正是董其昌山水最具代表性的精神气息。 董其昌论画，尤重笔墨与意境，尝言画家“以古人为师，已是上乘；更进一步，当以天地为师”。其山水取法董源、巨然以及元四家，而又融会贯通，自成面貌，对明清文人画的发展影响深远。 《平冈图》构景平远开阔，山石以披麻皴层层积染，墨色清润含蓄；树木勾点兼施，疏密相生；远山则以淡墨轻岚隐现，虚实相映，使画面于平静中见深远，于简淡中寓变化。观者循溪桥而入，随山径而行，林泉之趣徐徐展开，所谓“可游、可居”，正在于此。 画上自题诗曰：“风轩水槛压春流，一带平冈草木稠，心喜应门差解意，只容渔父得相求。”诗、书、画三者相互映发，对于董其昌而言，山水从来不仅是自然景物的描绘，更是胸中丘壑与人生境界的寄托。故其画境虽平淡，却意蕴悠长，历久而愈耐品味。 《平冈图》记载于《大观录》及《式古堂书画汇考》两部清代重要书画著录。《大观录》为清初吴升所辑，以考订精审著称；《式古堂书画汇考》则由卞永誉广搜历代内府及私人收藏编纂而成，向为研究中国古代书画鉴藏史的重要文献。是作能够著录于两书，并为后世《历代著录画目》《董其昌全集》等文献相继著录、引用，说明其较早已进入鉴藏与研究视野，对于考察作品流传及董其昌绘画接受史，均具有重要的文献价值。

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