项元汴（1525-1590） 古木竹石

拍品描述

镜心 水墨纸本 XIANG YUANBIAN BAMBOO, ROCK AND OLD TREE mounted; ink on paper 49.5×26.5 cm. 19 1/2×10 3/8 in. 约1.2平尺 鉴藏印：子俊寓目 2.“子俊寓目”，或为叶研农鉴藏印。大都会博物馆藏尤荫《长啸轩图》，有藏印“子俊寓目”“叶子俊藏”“研农心赏”“叶氏研农珍藏之印”等，因此，推测本件“子俊寓目”归属叶研农。叶研农，咸丰年间河南许州知府，咸丰九年刻有《端溪砚史》三卷，更多资料参见后页短文。 项元汴，嘉兴（今浙江省嘉兴）人，字子京，号墨林山人，别号香岩居士、鸳鸯湖长、退密斋主人惠泉山樵、漆园傲吏等，收藏家、画家。家资富饶，广收法书名画，贮于天籁阁中，其法书、名画以及鼎彝玉石，储藏之丰，甲于海内，精鉴赏，有“项元汴印”、“子京”、“檇李项氏世家珍玩”、“神品”等鉴藏印数十方。工绘画，兼擅书法。著有《墨林山人诗集》《蕉窗九录》等。 古木竹石 —收藏巨擘笔下的丹青妙趣 明代项氏家族，高官辈出，数代人的努力，形成了庞大而兴旺的家族势力，项家成为槜李的豪门巨富。至项元汴时期，项家的繁荣达到顶峰。王世贞说：“今吴兴董尚书家，过百万；嘉兴项氏，将百万。项之金银古玩，实胜董，田宅典库资产不如耳。”在明代的几位收藏家当中，项氏堪称巨擘，项元汴在文嘉、陈道复、彭年、丰坊等经纪人的帮助下，构建起他庞大的收藏体系。他收藏的历代名迹不胜枚举，故宫收藏的宋元名迹，半数来源于项氏收藏，项元汴因得古琴“天籁”，故把贮藏金石书画的地方名曰“天籁阁”。董其昌说：“尽以收金石遗文图绘名迹，凡断帧只行、悉输公门，虽米芾之书画船，李公麟之洗玉池、不啻也。” 项元汴的收藏和鉴赏品味，影响着他的绘画。总体而言，项元汴算是较为纯粹的文人画，他的绘画率意随性，意味悠长。他受文氏一脉风格的影响较多，南京博物院所藏项氏《梵林图卷》，图绘楼阁傍山而筑，长坦围绕之庭院内湖石、翠竹点缀，楼阁之上两人对谈，廊下布置佛堂，一僧人策杖入内，意境宁寂。此图用笔工细，设色淡雅，构图严谨。从篆书引首到所绘园林书斋，到卷尾题诗落款，全是文氏风格。周履靖的挽诗中称项氏的绘画“兴仿云林笔，闲逃雪窦禅”“志逸耽嘉道，神游翰墨场”。董其昌也称项元汴的“兰竹松石，皆入逸品”。 项子京《古木竹石》轴，前景绘坡石堤岸，点缀杂草数丛。主景绘一怪石棱嶒，新篁穿插掩映。怪石旁一枯树，虬干高耸。笔致疏秀高洁，清新淡雅，浑然天成，整幅画面颇有黄公望、倪瓒遗意，极肯文人逸气。此轴左下角有“子俊寓目”一印，大都会博物馆所藏尤荫《长啸轩图卷》上亦有此印，同时还有叶氏砚农珍藏之印、研农心赏、叶子俊藏诸印，才最终确定“子俊寓目”为叶子俊收藏印。在姚莹（1785-1853）作著《康纪行》中有记：“十一月发成都，从行者家菊谱少尉、族侄翰卿，把总樊印川、马玉堂。始委钱明府履和为副，不果行。陈息凡及诸君于丞相祠相送，张竹虚、叶砚农、马菱、江家葆、叔柱臣、振之......”其中陈息凡即陈钟祥（1810-1865），晚号趣园抑叟，别署亭山山人，斋号依隐斋、夏雨轩，堂号晚香。原籍浙江山阴，因父陈海庵佐幕黔中而生于贵阳。陈息凡精于收藏，莫友之《郘亭诗文稿书跋》中有《陈息凡所藏董其昌山水书卷题评》一则，称此卷“尤为神妙”。叶子俊与陈息凡相识，并且也精于书画鉴定，在苏廷魁《守柔斋行河草》卷一，有《叶砚农为重装李营邱采芝图、王丹麓司马题签》作诗二绝，另有《叶砚农宰孟县，曩尝摄篆许州，闻余寓州之平园，因公来见述旧有赠》一首。民国《淮阳县志》中有《许州南城楼记》，该记中“许为豫南第一州......岁庚申仲，歙县叶砚农刺史莅兹土，下车不数日是，皖匪突至城内......公昼夜登陴指示方略，开击贼，城赖以全。”虽然没有找到关于叶砚农的更多资料，但也基本能勾勒出为官清廉，政绩卓著、爱民如子，同时又精于书画鉴赏的画像。

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