林 良（约1425-约1485） 孔雀桃燕

拍品描述

立轴 设色绢本 LIN LIANG PEACOCK, PEACH AND SWILLOW hanging scroll; ink and color on silk 150×89.5 cm. 59×35 1/4 in. 约12.1平尺 林良，字以善，南海（今广东广州）人。明成化、弘治年间（1465-1505年）宫廷画家，以花鸟画著称。他的生平事迹经考证，少年时曾在广东藩司处当差，送递奏章，并学画于颜宗和何寅。成化年间经广东市政使陈金推荐，进京入宫，供事仁智殿，从工部营缮所丞升到锦衣卫镇抚，弘治七年（1494年）前去世，享年60余岁。他的花鸟画有工笔设色和水墨写意两种面貌，设色花鸟受边景昭影响，精巧清丽；水墨写意最负盛名，渊源于宋代“院体”，更多吸取南宋简劲放纵画法，兼容草书用笔，遂创造出遒劲纵逸、气势雄健的花鸟画新风，在宫廷花鸟画中自树一帜，并形成一派。 自明一代伊始，因享国甚久，两百七十余年间所积累的帝后嫔妃、大小臣工及专职宫廷画师、书艺供奉人员创作的书画作品数量是一个天文数字。乃至嘉靖以前诸帝，无不爱好绘画艺术，画院处于鼎盛时期。而在这风起云涌的画坛里，有着“林良吕纪，天下无比”之称的林良，为明代院体花鸟画的代表人物。徐渭亦不禁在《刘巢云雁》诗中叹道：“本朝花鸟谁第一？左广林良活欲逸。” 《岭南画征略》中记，唐宋元画史上，岭南一带画家甚少数量仅为个位数。然到了明代，数量陡然具增至七十余位，林良正是明代岭南画家之一。在林良的生卒年的时间点上，因学术界持有不同推测，不予此一一赘述。然而根据《中国历代书画篆刻家字号索引》和《宋元明清书画家年表》等权威史料的记载，则可确认林良在天顺二年开始供奉朝廷，并在弘治九年担任了锦衣卫指挥的职务。综上，虽其确切生卒年仍有待进一步考证，但可以合理推断，林良的生活年代大致落在宣德至弘治这一时间段内，而他供奉朝廷的时间则主要集中在景泰至成化年间。 据黄佐《广东通志》所云，林良自幼喜爱绘画，少时曾担任递送奏章的差役往返于北京与广州之间，因此在京广旅途中的一路好景，所见所闻，名迹目染皆为他增长了见识，化为了创作灵感，画技渐长。而后他因善画被赏识引荐入宫供奉内廷，能受皇帝召作画，接触内府众多名藏的水墨禽鸟、树石。故继承了南宋院体画派放纵简括笔法，遒劲飞动，墨色灵活简淡，取材多为雄健壮阔的奇珍禽鸟或灵动生趣的自然之境。明代姜绍书著《无声诗史》中称赞：“画着色花果、翎毛极其精巧。取水墨为烟波出没凫雁嚵唼容与之态颇见清远。运笔犹上，有类草书，能令观者动容。”也正因如此，其独特的“以书入画”的独特画风打破了工笔与写意的界限，开辟了一番新天地，后世耕耘其间者络绎不绝，形成大观。 本幅《孔雀桃燕》设色绢本，是林良绘画的典型题材。以孔雀为主体，孔雀是自然界鸟类中羽毛色彩最为绚丽的一种，作为生活在南方的禽鸟，古代在北方除去皇宫御苑，鲜有人能豢养，寻常百姓更是无缘得见。因此这一题材本身即透露出宫廷气息。故宫博物院收藏的《孔雀图》和克利夫兰艺术博物馆收藏的《孔雀竹石图》都是同题材的精品。本幅构图极为巧妙：以一颗桃树矗立中间，利用往左生长之势的桃枝将画面一分为二，一雄一雌两只孔雀落在桃树上下，各自作态，上有颔首欲展其屏的雄孔雀，下有栖息低头啄食的雌孔雀，而右上的画面恰刚刚飞入孤燕一只、又有初绽桃花点缀，愈增添了清雅野逸的春日意趣。

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