吴子建等刻 “华鸿森、华鸿森、鸿森”青田石印章三方

拍品描述

WU ZIJIAN Three Qingtian Stone Seals, Inscribed Hua Hongsen 朱文大：2.8×2.8×3.8 cm，朱文小：2.1×2.1×5.4 cm， 白文：1.8×1.8×3.8 cm. 印文：1.华鸿森 2.华鸿森 3.鸿森 边款：1.君匋 2.子建，一九七一年 3.君匋 钱君匋（1907-1998），浙江桐乡屠甸镇人，名玉堂、锦堂，字君陶，号豫堂、禹堂、午斋，室名无倦苦斋、新罗钱君陶山馆、抱华精舍。他既是鲁迅先生的学生，装帧艺术的开拓者，也是中国当代“一身精三艺，九十臻高峰”的著名篆刻书画家。曾任西泠印社副社长、神州国光社总编辑、上海文艺出版社编审、上海市政协委员等职。他一生治印两万余方，上溯秦汉玺印，下取晚清诸家精髓。讨论 他是一位诗、书、画、印熔于一身的艺术家，创作有《长征印谱》《君长跋巨卯选》《鲁迅印谱》《钱君陶印存》《钱君陶书籍装帧艺术选》等数十卷 。 走向神仙打架的篆刻史 王叔重 中国艺术史，到今天，一定是越发的门类多样且相互独立，人人都是艺术家。 中国绘画，一直有受到它的外部影响，甚至某些阶段外部影响起到决定性作用。起先，是诗文，到了唐宋时候，人物、山水、花鸟各科，都自行完备，这个时候本体为主导。再后来，先是外部的书法对绘画产生决定性影响，这导向文人画；再后来，外部的书法和篆刻一起，对绘画再次产生决定性影响，这使得绘画走向金石。至于今天，外部的书法和篆刻以及西方一起再次对绘画产生决定性的影响，这会使得绘画走向何处？ 篆刻在明清，除了有文人参与，还有它对书法和绘画的参与，依然足够独立，这在赵之谦、吴昌硕的出现，可以明确。到了科举结束的阶段，篆刻对书法和绘画的作用已经不在是起到决定性的影响，这必然走向它自身的独立，从事篆刻创作的人人都是艺术家。这在齐白石、陈巨来的时代还是出生在科举最后的光环里，并非如此独立。到了建国初左右出生的这一代篆刻家，晃晃悠悠地走向了独立篆刻艺术家的状态。韩天衡、王镛、吴子建、石开这一代人身上可以明显看出。篆刻不再是服务于其他门类，同时篆刻对其他门类也起不到什么决定性影响的作用，篆刻要完成的就是它自身的独立性，不附属于任何门类。 他们四位，有学院的，有官方的，也有不属于任何团体机构的，但都有职业化倾向，都在艺术品市场的大浪里保有活动力，甚而是古往今来的市场化的最高光阶段。这一代人，重新写了篆刻史，也创造了新历史，他们自己决定了篆刻史的今天，也促发了篆刻下一阶段的状态。在面对篆刻的独立性，他们人人都是艺术家。

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