张瑞图（1570-1641） 行书李梦阳《双泉寺题壁二首其一》

拍品描述

ZHANG RUITU CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT 立轴 水墨纸本 hanging scroll; ink on paper 174×44 cm. 68 1/2×17 3/8 in. 约6.9平尺 题 识：寺僻无人行，夜雨长秋草。山僧出迎客，落叶不曾扫。瑞图。 钤 印：文学侍从之臣、张长公、瑞图（3印参见上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》“张瑞图”第983页，第35印，文物出版社，1987年） 鉴藏印：谦斋珍赏、合肥王氏收藏 说 明：本作品为王尚辰旧藏。“谦斋珍赏”“合肥王氏收藏”为王尚辰鉴藏印。王尚辰（1826-1902），字伯垣，号谦斋，晚清合肥名士，同治贡生，授翰林院典籍，与徐子苓、朱景昭并称“庐州三怪”，著有《谦斋诗集》《遗园诗余》。其毕生酷爱书画鉴藏，尤为推崇张瑞图、黄道周等晚明革新派书家作品，常以“谦斋珍赏”“合肥王氏收藏”二印配套钤盖藏品，是其藏品典型特征，双印互证，为本作增添了扎实的递藏与文献价值。 张瑞图是晚明重要的书法革新大家，位列邢、张、米、董晚明四家，与董其昌齐名，世称“南张北董”。他一改元明以来圆润流媚的书风，独创方折峻峭的笔法，格局新开，极大改变了明代中后期的行书审美面貌。 本幅行书录李梦阳《双泉寺题壁二首其一》，结合落款笔法、个人书风及“文学侍从之臣、张长公、瑞图”三方自用印，可推断创作于天启二年至四年（1622-1624），为张瑞图五十三至五十五岁中年力作。此作三方张瑞图钤印与上海博物馆藏张瑞图《行书王建宫词七言诗轴》一致。彼时张瑞图任职京师詹事府，历任右谕德、右庶子，执掌东宫讲读与诰敕文书，位居清贵词臣。时值晚明朝堂党争激烈，东林、阉党纷争不休，他刻意疏离朝堂纷争，潜心翰墨、静心修身，后更主动告假归乡避祸。这一阶段他彻底摆脱早年摹古习气，个人书风完全定型，笔墨日趋老练沉稳，是其书艺由成熟走向鼎盛的关键时期。 书界公认天启元年（1621）至崇祯元年（1628），是张瑞图书风成熟稳固、创作成果最为丰硕的黄金阶段，本幅即为这一时期的典型代表。通篇行书笔力雄健，弃圆取方，转折皆以顿挫折笔为之，棱角分明、爽利劲挺；字形扁方错落，结体紧敛、布局疏朗，虚实相生、气韵灵动。笔墨提按分明、变化自然，虽为短诗小品，却无馆阁书法刻板甜熟的弊病，清幽淡远的诗句，搭配雄峭刚健的笔墨，气韵沉稳跌宕，尽显张瑞图独树一帜的奇崛书风。 本幅钤有“谦斋珍赏”“合肥王氏收藏”两方鉴藏印，为晚清合肥名家王尚辰旧藏，流传脉络清晰有序。王尚辰（1826-1902），字伯垣，号谦斋，晚清合肥名士，同治贡生，授翰林院典籍，与徐子苓、朱景昭并称“庐州三怪”，著有《谦斋诗集》《遗园诗余》。其毕生酷爱书画鉴藏，尤为推崇张瑞图、黄道周等晚明革新派书家作品，常以“谦斋珍赏”“合肥王氏收藏”二印配套钤盖藏品，是其藏品典型特征，双印互证，为本作增添了扎实的递藏与文献价值。 整体观之，此作真切反映出张瑞图中年身处宦海、心寄林泉的淡泊心境。笔墨纯正地道，完整保留其成熟期典型艺术特征，是其书风革新的优质范本。作品款印严谨、断代清晰，又经晚清名家鉴藏、流传有序，兼具艺术审美、学术研究与收藏传承多重价值，是难得的张瑞图中年精品佳作。

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