唐寅 堂上双白头图

拍品描述

款识 海棠枝上白头公，头映花枝转觉红。恰似老夫高兴在，醉欹纱帽领春风。唐寅。 钤印 唐寅私印（白）《中国书画家印鉴款识》P837，唐寅第38印 南京解元（朱）《中国书画家印鉴款识》P838，唐寅第60印 鉴藏印 叔遇（白）【明末 郁逢庆】 古吴缪氏收藏（朱）【清康熙 缪曰藻】 曾在徐仲水处（朱）【清道光 徐之鉴】 徐仲水藏（朱）【清道光 徐之鉴】 备注 1.明末 郁逢庆 旧藏。 郁逢庆（1597-1648），字叔遇，号水西道人，明末嘉兴顶级鉴藏家，与董其昌、李日华齐名，所藏多为晋唐宋元明顶级书画真迹，《书画题跋记》为其毕生鉴藏心血，是明代书画鉴藏的核心典籍。本幅鉴藏印“叔遇”为其自用印，亦是此作最早的递藏实证。 2.清康熙 缪曰藻 旧藏。 缪曰藻（1682-1761），字文子，号南有居士，康熙年间进士，南书房行走，清代顶级鉴藏家，累世收藏，过眼皆为剧迹，《寓意录》为其鉴藏专著。本幅“古吴缪氏收藏”为其家族鉴藏印，是此作清代递藏的核心佐证。 3.清道光 徐之鉴 旧藏。 徐之鉴，字仲水，清代道光年间知名书画鉴藏家，藏明清名家书画甚丰。与西冷八家之一的篆刻家钱松交友甚密，曾与钱松、范守知等人共同游历浙江富春山水寻访元代大画家黄公望遗迹，印鉴多为钱松所刻。本幅“曾在徐仲水处”“徐仲水藏”为其自用鉴藏印，完整印证此作清代中后期的流传脉络。 唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。明弘治十一年（1498年）乡试第一，世称“唐解元”。与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”，为明代文人画标杆性人物。其诗、书、画三绝，山水、花鸟、人物无一不精，笔墨俊逸秀润，意境清雅天然，尤擅以诗入画、以画寄情，将文人情志与笔墨技法完美融合，是中国美术史上最具知名度与影响力的艺术家之一。 明·郁逢庆的《书画题跋记》卷十记载“唐子畏堂上双白头图”，此作为著录者郁逢庆本人旧藏，著录内容与实物款识完全对应，为藏家一手收藏实录，是距唐寅时代最近的权威定名与记录。 此作突破传统文人画“诗画表层呼应”的局限，实现画境、诗意、情感、人生叙事、历史语境的五维统一，是唐寅诗画合一创作的巅峰实践，更是明代文人画“写心、寄情、言志”的标杆性作品。 画为诗之境：画面以折枝法写海棠，枝叶舒展清雅，墨色浓淡相生，双白头翁栖于枝头，一正一侧，神态灵动鲜活，与题诗中“海棠枝上白头公”“头映花枝转觉红”的意象字字对应，以极简笔墨铺陈出温润松弛的家庭私域意境，是唐寅折枝花鸟的精品力作。 《堂上双白头图》是唐寅传世作品中不可多得的顶级孤本，彻底打破了“花鸟题材不及山水”的市场估值逻辑，集学术唯一性、情感稀缺性、艺术巅峰水平、权威递藏传承等核心价值于一身，在唐寅传世作品中世所罕见。 著录 1.《书画题跋记》卷十，“唐子畏堂上双白头图”明·郁逢庆编，四库全书本，第13页 2.《郁氏书画题跋记》书画题跋记卷之十，（清）邓实注、（明）郁逢庆编，宣统年间顺德邓氏风雨楼本。注：此作为著录者郁逢庆本人旧藏，著录内容与实物款识完全对应为藏家一手收藏实录，是本作真伪与流传的核心铁证，也是距唐寅时代最近的权威定名与记录。 3.《式古堂书画会考画考》目录下，（清）卞永誉编，卞永誉清康熙21年刻本，第77页 4.《式古堂书画会考画考》卷二十七，（清）卞永誉编，卞永誉清康熙21年刻本，第10页 5.《式古堂书画会考》卷五十七，（清）卞永誉撰，四库全书本，第12页 6.《御定佩文斋书画谱》第一百卷鉴藏画六，（清）孙岳颁撰，四库全书本，第28页，“居画卷”第55页（注：官修著录） 7.《佩文斋书画谱》卷一百，（清）孙岳颁纂辑，康熙四十七年（1708）内府刻本，第22页，第41页 8.《明清中国画大师研究丛书·唐寅》第180、267页 9.《唐伯虎全集》（周振道编）第455页 10.《珊瑚网》卷四十“唐子畏题堂上双白头图”（明）汪砢玉撰，四库全书本，第10页 11.《汪氏珊瑚网名画题跋》卷十六（明）汪砢玉辑，清抄本，第8页，目录第25页 12.《珊瑚网法书题跋》卷六，（明）汪砢玉辑，清初抄本，第59页 13.《唐寅书画资料汇编》（周振道编）第181页 14.《古今图书集成 艺术典》卷七百六十四，(清)陈梦雷撰，雍正四年内府铜活字印本，第11页，第38页 【作者】: 唐寅 1470-1524

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