徐悲鸿 古柏骏马

拍品描述

徐悲鸿曾在1947年3月27日《华北日报》撰文《造化为师》写到“北平自古亦少山水大家，因之其所产白栝巨柏，亦未见于画中；但团城大栝，公园古柏，俱是天下至美之物...北平之所以成为文化城，正因其生活丰富，此丰富之生活，乃画家之不尽泉源。”《论语》“岁寒，然后知松柏之后凋也”，古柏凌霜傲雪，历经千年不凋，翠叶常青，喻君子傲骨，忠直有节，古籍载柏叶、柏子可养身延年，自古为长寿瑞木，寓意福寿绵长、世代安康，苍柏繁茂，喻家业兴旺、万事亨通。 徐悲鸿先生写树，尤爱松柏，多番推许北京公园和市郊奇古雄壮之柏树，感慨未有前人赏之绘之，屡取入图。此类“古柏”题材之作，滥觞自1932年作《沉吟》，乃“一·二八事变”后绘制并赋诗，藉苍柏历劫不磨之形象，对应当下国难深重，引发沉思，遂携往法国展览，屡经报刊发表，并大获彼邦人士赞赏，后由法国政府购入，现藏吉美国立亚洲艺术博物馆。北京徐悲鸿纪念馆藏有其1935年作《山林远眺》，1938年作《自写》和《古柏双骏》，从上述数本可见，悲鸿偏爱“古柏”题材，每每下笔，皆特殊情况下所出，且为巨制，并常在古柏下补点景，或马或鹿，或仕女以及自画像。 此幅写于“戊子大暑”，即1948年7月23日，这一年徐悲鸿时年54岁，无论对于中国，还是对于个人来说，都是处于巨大的变局之中，其在北平艺专担任校长，致力于美术事业，继续实践着他的思想理论，在绘画、展览、教学等各个领域推动中国画的革新。此帧《古柏骏马》显然增添了一些新的元素，构图十分饱满，孤立、硕壮的古柏虬延顶天，占据画面大半，“苍然历古今”的古柏，在笔下流露出来的形象感是生气勃勃的。 《古柏骏马》图中群山环绕，芳草葱郁，青黛交映，古柏一株占据画面正中，巨干参天伸展，壮硕稳重，仿佛已经有几百年的年轮，茂叶繁枝，一派钟灵毓秀。树干、树皮以传统的皴擦点染之法而出，表现出粗糙的纹理，以略带干涩的笔墨写出，尽显其历经岁月沧桑的雄姿，虽以传统笔墨，却以光影法造型，树干右侧受光面以淡墨勾画，左侧背光面则施以重墨，以笔线勾出，体积感十分突出。 画面下方平芜浅草绵延，一骏神驹体魄雄健，驰骋之际侧身回眄，马身取四分之三斜势，马匹的骨骼、肌肉、动作皆合法度，腾跃动势流转自然，顾首回眸，鬃毛长尾随风飞扬，神态风骨凛然，气宇轩昂，运笔恣肆酣畅，墨色苍劲淋漓，骏马神采勃发，意气轩昂。远景山原、山峦层叠苍莽，古柏虬劲而立，与奔马驰骋相融共生，天地野境浑然一体，画面尽抒原生苍劲之山林气象，寄寓不羁旷达的意韵，象征着自由与奔放，饱含奋进勃发之生机。 此幅原为菲律宾著名金融家、收藏家郑侨志旧藏，其曾任菲律宾首都银行董事长。1994年2月15日，台北鸿禧美术馆建馆三周年之际，馆长张添根先生盛邀郑侨志先生提供展品作为馆庆特别展览。郑侨志先生从自己的收藏中提出一百五十件近代绘画作品，包括吴昌硕、齐白石、张大千、任伯年、徐悲鸿、傅抱石、黄宾虹等三十六位画家，近代诸家风格丕变，传统与创新各有所擅，并将这批展览作品集结出版为《侨岷华园藏画》，此幅徐悲鸿的《古柏骏马》就收录其中。 徐悲鸿先生取古柏苍茫独立，暗喻华夏民族百折不挠、坚贞不屈之铮铮风骨。古柏配骏马入画，实为悲鸿先生独辟之新构，古来丹青鲜有此合璧题材。其笔墨画法独创，自出机杼，不循旧谱。这幅《古柏骏马》，写马则筋骸肌理栩栩如生，绘古柏则虬干苍枝逼真传神，状物写形臻于惟妙惟肖之境，布景取莽山层原，天地格局开阔辽远，雄浑磅礴之气溢于尺幅，将山川草木之自然物象，皆成为映照救亡时代、抒发民族气节的精神载体，传递出振砺人心的精神力量。

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