徐悲鸿 行书七言联句

拍品描述

标签：张丹农 督装苏裱新旧字画 新加坡八区宝龙岗律五四五号楼上。 鉴藏印：周颖南秘藏书画 2.本幅为新加坡著名艺家张丹农督造装裱成轴。张丹农（1903-1975），客家人。约1940年迁居新加坡。早年于苏州、上海鬻画为生。擅长画虎、马等走兽，山水人物、花鸟皆精。书法亦佳，金石刀法沉着古朴。 徐悲鸿广西试笔 周颖南 徐悲鸿先生的画名满天下。但他书写的字，深受北碑的影响，别具一格。偶然，我们可以看到他所书写的屏条、册页或对联，但像这幅巨制，却是更加少见的。 这幅字，作于一九三七年秋天，他写着：『岂有蛟龙愁失水，只磨故剑问青天』一气呵成，确是气势磅礴，矫若游龙。我们不能孤立地欣赏这幅字，我们可以进一步了解他当时的遭遇。当时，徐悲鸿先生的家庭纠纷已经表面化了，他和蒋碧微女士的感情已濒于破裂的边缘。所以，他的内心非常苦闷。有时，他肩背佝偻地在凄凉寂寞的南京街头，踽踽独行，已呈现着老态龙钟了。 叙述:“后来听说徐先生到广西以后春风得意，颇获当时广西军政领袖的礼遇和推重，使他觉得颇为荣幸，而有图报知已之感;于是他精心绘制了巨幅油画，题名『广西三杰』，画中是当时八桂风云人物，李宗仁、白崇禧、黄旭初三位先生，策马扬鞭，齐弯并驰。”我们没有机会看到那幅精心巨制的原作，也没看到它的复制品。但从蒋女士的描述中，可以知道它的大概了。一九三七年七月七日，芦沟桥事变爆发了，日本侵略军的漫天烽火，惊动了全中国。悲鸿先生面对着国破家亡的双重压力下，仍然不屈不挠，投身于战辟的行列中。这幅字，就是在那样的客观情况下书写的。这绝不是为写字而写字，而是抒发他自己内心的思想感情。“蛟龙”是不愁“失水”的......。看来，他很珍视这幅试笔，一路随身携带。最后，留在星洲。 — 摘自《书谱》双月刊·第十期 1976年 巨幅楹联墨韵大观 楹联融诗文、书法、辞赋于一体，悬挂厅堂，既可作空间陈设，亦能抒怀言志。本次专题所集徐悲鸿、叶恭绰、郑孝胥、何绍基诸家巨幅对联，尺幅宏阔、气势磅礴，跨越书风流派，尽显近现代书坛多元风貌，是兼具文学价值与笔墨审美的楹联精品。 徐悲鸿“岂有蛟龙愁失水，只磨故剑向青天”行书七言轴，作于民国二十六年秋，赴广西途中挥毫而成。通篇大草纵横奔放，笔力雄健如奔雷走石，牵丝连带一气呵成。字句藏磊落胸襟，借蛟龙、剑戟喻凌云抱负，大开大合的结字适配巨幅立轴，满纸刚劲浩然之气，笔墨与诗意浑然相融，是先生借书法抒家国情怀的力作。 叶恭绰行书八言联 “ 松柏栋梁欢喜坚固，麟凤堂室福禄光明”，红纸洒金，温润雅致。叶氏行书取法晋唐，笔道圆实凝练，结构宽博平稳。文字吉祥端雅，宜作厅堂吉语，大字排布疏密均衡，墨色浓润沉稳，没有狂放跳荡之笔，尽显文人雅士平和中正的气度，传统文人书风温润端庄之美展露无遗。 郑孝胥行楷八言联 “智囊決谋德门养福，麟定时秀龙飞国华”，笔墨风骨独具。其字偏长取势，起笔顿挫分明，棱角爽利，骨力充盈。联文颂才德家国，字势挺拔开阔，巨幅长联之上，字字独立却气韵贯通，刚硬劲挺的笔法，塑造出雄强清峻的视觉观感，独树一帜的个人面目跃然纸上。 何绍基隶书八言联 “敦诗悦礼藐然高厉，琢质绣章耀此声香”，取汉隶朴厚之姿。何氏隶书脱去后世俗媚，笔画沉实厚重，横平竖直间古意盎然，字形宽扁雍容，墨色饱满沉静。隶书古雅醇厚的格调，与典雅辞章相得益彰，巨幅红纸衬衬之下，古朴书卷气息扑面而来，尽显碑学大家的深厚功底。 四家联作，书体各有所长：徐悲鸿草书豪放慷慨，叶恭绰行书温润雍和，郑孝胥行楷清劲雄拔，何绍基隶书古拙沉厚。同为巨幅形制，长轴舒展，大字铺陈，得以尽情施展笔墨张力。楹联文字或寄怀家国，或颂赞福泽，或吟咏文心，文辞典雅耐品；书法则各承脉络，帖学、碑学交相辉映。 巨幅楹联不同于案头小品，需撑得起空间格局，藏得住笔墨精神。这批名家联作，以宏阔尺幅承载文人风骨，以笔墨文字承载文脉意蕴，观之如置身旧时高堂，既能品读联语文思，亦可遍览近现代书坛各家风采，文墨双绝，堪称一堂难得的楹联艺术盛宴。

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