七处和尚（约1594～约1671） 出家前作 江山无尽图

拍品描述

326 七处和尚（约1594～约1671） 出家前作 江山无尽图 设色纸本 手卷 签条：明朱之翰江山无尽图。张石舟旧藏，宝熙署。钤印：臣熙印（朱白） 鉴藏印：钱容之（朱） 晋文钱容之藏（朱） 九丹鉴藏（白） 石舟（朱，二次） 平生真赏（朱） 容之鉴定（白） 偶然得之（朱） 张穆之印（白） 　    此卷《江山无尽》为明宗室后裔、金陵画派一代先驱七处和尚明亡出家前稀世之作，且为市场可见七处唯一山水手卷。    据画风与款识判断，此卷应为未经离乱之痛的七处早期山水手卷，是其艺术编年的关键节点。《中国古代书画图目》记载其馆藏作品仅七件，其中最早有纪年的作品为广东省博物馆藏山水册页，款署“丁亥（1647年）秋日僧画。”此时已是明亡后三年，据此落款可知他已出家为僧，经历录易代之痛后画风转变成更加冷峻清逸，而本卷于之对比，风格更为秀润，创作年份明显早于1647年。七处作为“齐王裔孙”，明亡后不愿离开故都金陵，遂削发为僧，始自称“七处”，其传世署名款识，前期多以本名落笔，后期方易以僧名，或钤僧印。综上所述，本卷应创作于明亡出家之前。    作为八大山人、石涛的前辈，七处以明宗室身份最早遁入空门，直接影响了高岑等金陵八家核心成员，周亮工赞其“翰之出，而秣陵之画一变”，奠定了清初金陵画坛的审美基调。画面中绝无明清易代后的荒寒枯寂之笔，反透露出一派故国江山的清远悠扬之气。这正是七处在天启、崇祯年间作为金陵名士时，对家乡山水的真切体悟，也是金陵画派走向自觉、形成独立地域风格的初始原貌。画中气息，与南京博物院所藏郭存仁《金陵八景图》极为相似，完美展现了金陵地区平远疏朗、丘壑浅缓的地貌特征，疏林坡岸、淡墨轻岚的空间处理，均呈现出明典型金陵面貌。    此卷《江山无尽》集明宗室气韵、金陵画派源流、孤品级市场属性于一体，是填补美术史空白的扛鼎之作。 MONK QICHU LANDSCAPE Ink and color on paper, hand scroll 画心：166.5×26.5cm 题跋：26.5×23cm   RMB: 300,000－500,000 鉴藏者简介：1. 张穆（1607～？），字穆之，号铁桥，广东东莞人。布衣，能击剑，善诗歌，好绘事。生平好马，偶见好马必购之。画马为岭南好手，画马润笔每蹄金一两，不名一钱者，则以渡水之马与之。亦善山水、画鹰及兰竹。       2. 钱容之［近代］，山西人。民国时期寓北京，以收藏书画名，与徐石雪、周肇祥为书画之友。 跋者简介：罗继祖（1913～2002），字奉高，后改甘孺，晚年署甘孺老人，浙江上虞人。罗振玉长子。历任东北博物馆馆员，旅大市图书馆研究员，吉林大学历史系讲师、教授，中国历史文献学会学术委员。长春市文史资料研究会副主任。著述颇丰。 题签者简介：宝熙（1871～1942），爱新觉罗氏，字瑞臣、瑞丞，号沈盦，室名独醒盦，满洲正蓝旗人。光绪十八年进士。历任编修、侍读、国子监祭酒、内阁学士兼礼部侍郎、总理禁烟事务大臣等。民国后任总统府顾问、参政院参政。抗战前出任伪满内务处长等职。

图片