陆俨少 1978年作 境随心转山水册

拍品描述

尺寸：24.5×33.5 cm×8 9 5/8×13 1/4 in×8约0.7平尺 （每幅） 2.俨少。 3.曲渚幽居。俨少写。 4.德治医师正之。一九七八年九月，陆俨少画。 5.俨少宛若画。 6.春林幽涧。俨少画。 7.云山图。陆俨少写。 8.俨少写。 生卒年：1909～1993 本册是陆俨少于1978年为席德治（1922-2010）医师所作。尺幅虽小，但每一开都是精品。观陆老此册，色彩与墨韵彼此唱和，仿佛置身于一场精心编排的视觉音乐会，演绎着陆老对山水精神的深刻理解，记录着陆老对传统山水画程序的创造性转化，以及他在形式与神韵之间建立的微妙平衡。 六开设色山水如一场色彩的盛宴。石青与赭石的碰撞绝非自然主义的再现，而是画家心象的投射。陆老设色的高明之处在于“以色助墨光，以墨显色彩”，朱砂点染的山头在墨绿山水中跳跃，不是对实景的描摹，而是对“可游可居”山水理想的视觉诠释。两开水墨作品恰似乐章中的慢板，以最纯粹的黑白语言展现山水的本质。陆老用渴笔勾勒的山石肌理，与淡墨渲染的雪色形成质感上的交响，达到了“干裂秋风，润含春雨”的境界。那些看似随意的留白，实则是精心设计的“计白当黑”，使画面在空灵中见充实。值得注意的是，水墨册页中线条的书法性表现，每一笔都蕴含着“屋漏痕”“折钗股”般的传统笔意，却又组织成具有现代构成感的画面空间。 这套册页最耐人寻味之处在于设色与水墨间的对话关系。六开设色山水展现了陆俨少对传统的创造性转化；两开水墨则直指文人画核心，以简驭繁。二者并置时，既显示出中国画媒材的丰富表现力，又揭示了他艺术思想中“笔墨当随时代”的辩证思维。同时，他甚至在设色山水中融入水墨笔意，这种跨界尝试打破了传统分类的藩篱。从技法层面细读，“陆家云水”的招牌笔法在其中展现得淋漓尽致。那些流动的线条既描绘了云气的形态，又暗示着山体的结构，实现了“以线立骨”的传统要求与现代形式感的统一。他将富有自我性格的“留白法”与“墨块法”并用，空白处既代表云雾，又参与空间构建，形成多义性的视觉体验。

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