陆俨少 1988年作 唐人诗意图

拍品描述

尺寸：135.5×67cm 53 3/8×26 3/8 in 约8.1平尺 生卒年：1909～1993 寒山寺畔 夜泊诗情 ——品读陆俨少《唐人诗意图》 陆俨少晚年曾亲赴枫桥访古，实地体味夜半钟声、江枫渔火的悠远景致。其笔下寒山寺，融个人独门云水、墨块、留白技法于一体，笔墨清寂苍茫，意境空灵悠远，跳出实景描摹，尽得唐诗神韵，标志其晚年“化境”成熟。 《唐人诗意图》描绘了午夜时分的景象：月落、乌啼、霜满天。上弦月升起得早，半夜时便已沉落下去，整个天宇只剩下一片灰蒙蒙的光影，造成一种意韵浓郁的审美情境。意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境，从四面八方围向画家自己夜泊的小舟，使他感到身外的茫茫夜气中正弥漫着满天霜华。一静一动，一暗一明，一江边，一江上，景物的配搭组合颇见用心。“枫桥夜泊”之神韵才得到最完美的表现，这首诗便不再停留在单纯的枫桥秋夜景物画的水平上，而是创造出了情景交融的典型化艺术意境。1988年，陆俨少应苏州寒山寺碑林所邀作《枫桥夜泊》，用于碑林镌刻之用（参考图）。 此幅作品当属陆俨少晚期雄健画风的代表。陆俨少对古典诗词有很深的研究，经常以古人诗词为主题来创作，此图取唐人张继《枫桥夜泊》之意，以饱含水分的重墨勾画出山石轮廓，并用繁密的点形成的大块面来突出主题，其笔墨显得老辣而醒目，气势显得爽快，浑沦而突出。远处山峦之上的树木全以笔墨铺陈带过，显得更趋于符号化与精练化。陆俨少这种符号化又很精练化的笔墨，在其画面的空间结构的组合之中，最注重突出的就是气势了，而这种势首要求是以笔墨构成的虚实对比来突出画面的主题，在这幅作品中前景之水以细碎的短线条来表现其波澜生姿之势，后处之云以留白处理，并以其来映衬山体之实。这种主体用重墨，外围用空白的方式也正是陆俨少的突出之处，这种在风格上更注意强调画面大疏大密的结构气势组合方式，与他原来不十分注重结构组合变化的大面积铺陈已经显得有很大的不同，从而更加体现了陆俨少后期作品充实又空灵，空灵中包含充实的雄健画风。 陆俨少行草最为可贵之处是其书字里行间充满勃勃生机的“烟霞气”。落笔之初如轻云出岫、春波澹荡，继而如风云初起、江流洄湍，写到手心双畅时，如风起云涌，波澜骤腾。感情的起伏导致篇章形式美的体现，从而达到了画家书法的上乘境界。”前人评郑燮时认为其兰竹如其六分半书，其书如其兰竹。所以我们看陆俨少的山水如其行草，而观其书亦如观其山水而卧游了。 陆俨少先生于山水成就之高，有目共睹，对诗、书、画的整体性修养和理解是其源源不断的绘画灵感的来源，此作正印证了这一点，上题张继《枫桥夜泊》，下则以诗造境，以水墨绘出，枯笔写水、写山、写丛树、写新月，然而虽以枯笔写之，却能于枯中得“润”实为难得，此类作品在陆俨少的作品中并不是很多。细细品来，独具韵味，笔墨酣畅，意境悠然，得“诗画一律”之旨趣。

图片