山魈

拍品描述

溥心畬描绘此中国古代神话传说中出没于深山野林的「山魈」，其神怪题材作品，公认为游戏笔墨中之一绝，他融冶深厚的古典文学修养、皇家工细笔法与文人特有的谑趣结合，在此幅中展现得淋漓尽致。 中国传统文化中，山魈常被描述为面貌丑陋、身形怪异且带有侵略性。然而在溥心畬笔下，却呈现出独特的艺术面貌，画中山魈面色黝黑，额头高突、尖颔缩腮，生动捕捉了猿猱般的野性特征。特别的是，溥氏以极其细致的发丝线条为其梳理了发髻，头顶斜插羽毛，肩披蓑衣，下身着袍服、脚蹬短靴，手执折扇，几乎是一派文人或乡野隐士的装束。 溥心畬画鬼怪，最大的特点在于「化狰狞为诙谐，寓奇诡于儒雅」。这只山魈侧身疾走，一腿微屈，动态中带着一丝鬼祟与笨拙的喜感。他摒弃民间神怪画常见的恐怖丑恶，将其「拟人化」、彷佛刚从《聊斋志异》中走出来的精怪，怪而不邪，反透露出几分朴拙可爱的「人味」。 身经改朝换代的旧王孙，溥心畬晚年寄居台湾，他画山魈、钟馗与诸多精怪，往往是借精怪之躯，抒发自己对故国的怀念与冷眼看世界的隐逸心境。这些出没于荒山、能语能舞的怪物，在溥氏眼中比现实中趋炎附势的人心更为纯粹、更具灵性；藉由对山魈形象的文人化重塑，折射出溥心畬高傲孤清却又幽默豁达的内心世界。 铃印：竹光(朱)、溥儒之印(白)、心畬(朱)、 一朵红云(朱)。

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