清乾隆 白玉仙人乘槎

拍品描述

清乾隆白玉「仙人乘槎」，以上乘和阗白玉琢制，玉色清白温润，质地细密，通体抛磨柔和，于光影转折间呈现凝润含蓄之质。全器作一叶槎舟之形，舟身修长微曲，船首昂起，船尾高扬，形若自然漂流之古木，又似月牙横卧水上。匠人不拘于规整舟形，而取「木槎」自然生发之意，将树干、瘿节、枝叶与舟体融为一体，使作品在舟楫形象之外，更具半舟半木、仙槎远游之奇趣。 槎舟之上设人物二人，前方仙翁端坐舟中，神态安然，姿势从容；舟侧童子蹲伏，面向茶炉，动作细致，为仙游题材增添一层闲雅生活情致。船身中段雕一船桨，斜置舟侧，与舟体曲线自然贴合。舟尾高起如树干，枝柯上扬，柳叶层层镂出，疏密有致，彷佛迎风轻拂。舟体周身并刻树节、瘿瘤与木纹，或圆隆凸起，或涡旋起伏，与船身曲面相互连续，犹如一段经岁月漂洗的灵木。此器以白玉写木槎，以舟形寓仙游，于洁润玉质中呈现古木苍然与水天远意，正见乾隆玉作化自然物象为清供奇境的精深造诣。 「仙人乘槎」一题，源于古代乘槎入天河之传说，相关记载散见于《博物志》《述异记》等志怪与类书系统。其核心叙事多言海上或河源有浮槎往来，乘之可至天河，并与织女、仙人相遇；后世又常与张骞奉使西域、寻河源之事相牵合，使其兼具神话想象与历史人物传说的双重性。此题在文学、绘画与工艺中流传甚广，不仅表现泛槎登天的奇幻境界，更寄寓文人对远游、求仙、探源与超越尘世的向往。以玉雕表现此意，则将天河仙游之境凝为可供案头清赏的立体文人意象。

图片