华嵒 三老图

拍品描述

（1682-1756） 华嵒（1682-1756），字德嵩，更字秋岳，号白沙道人、新罗山人等，福建上杭人，诗、书、画兼善且富于创造性的清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物。 开生劈秀 颉顽老莲 ——华岩《三老图》人物画精品 本次春拍，我们征集到一张清代绘画大家华嵒的尺幅颇大(164.5x98.5cm)的人物画精品《三老图》，人物性格刻画生动传神，各各不同。画上没有署创作时间，但这反而勾起了我们欲知其创作年份的好奇心。然在画面上透露出来可供参考的信息甚微，只“华岩”二字穷款，“秋岳”二字朱文方印，加一“硕畊堂书画印”六字朱文鉴藏章，以及形像伟岸，开相及衣纹用笔皆肖明末清初人物画大家陈洪绶的三大三小的六个人物。于此，我们只能借助现在公藏的、与《三老图》信息相关的华岩人物画作，以作为其创作时间推论的依据，即以人物风格相近加使用相同钤印的画作作为依据，庶可推论出创作《三老图》的大约时间段。 我们找到四张华岩取法陈洪绶的人物画，一为《万籁松烟图》(康熙丙申，即康熙五十五年，公元1716年作，现藏辽博)。一为《金谷园图》(雍正壬子，即雍正十年，公元1732年作，现藏上博)。一为《苏米对书图》(雍正乙巳春，即雍正三年，公元1725年作，现藏南博)。一为《桐荫论道图》(雍正丁未，即雍正五年，公元1727年作，现藏广州市艺博院)。 而与《三老图》钤印相同的两张人物画，分别是创作于雍正三年(1725年)的《苏米对书图》和创作于雍正五年(1727年)的《桐荫论道图》。两者的创作时间相距仅二年。另外，上博所藏的华岩创作于雍正六年(1725年)的《山水花卉册》(共八开)，其中两开花卉上所钤的印与《三老图》同。而此册的创作时间与上述的《桐荫论道图》相距仅一年。综上可知，华岩钤用《三老图》上的这方“秋岩”朱文方印，时间基本上都在雍正三年至六年左右， 为了找到更多华岩早期取法陈洪绶人物画而成就斐然的人物作品，我们找到了一卷华岩于雍正三年(1725年‌)为符先生补写陈洪绶至卒也未完成的《西园雅集图卷》(现藏于故宫博物院)，在此卷中，华岩所补写的人物多达十三个，若不细加分辨，与陈洪绶先写的九人似同出一手，难分伯仲，足可乱真，从知华岩学陈洪绶人物画功力之深邃。故其跋文中“墨笔精良，有愧前人。若开生劈秀，当与颉顽高下，则吾又未敢竟让也”数语，是既谦虚又自负的表达。补写此卷的年份与上述的《苏米对书图》同，所不同者是《苏米对书图》创作于春天，而补写《西园雅集图》则是在夏天，可见此时华岩学习陈洪绶人物画的功力已达到了顶峰。而这一年，华岩43岁，也是其到扬州卖画的第三个年头。综上可知，华岩钤用《三老图》上的这方“秋岩”朱文方印，时间基本上约在雍正三年至六年左右。 而《三老图》中柏树的画法与《西园雅集图卷》中柏树的画法一致。据此我们可推断出《三老图》约创作于雍正三年左右，其时华岩年龄约在43岁左右，正是其陈洪绶式人物画创作的巅峰时期。 《三老图》描绘的是三位长者携童子山之景，松柏相间，遮天蔽日。远山高处有瀑泉一脉，飞泻而下，凉意侵人。近处山石嶙峋，错落有致，涧泉在石间急流而过，如闻琤琮之声。长者与小童皆著长袖衣服，似是秋深转冬之候。 三长者缓步而行，边行边谈，意态潇洒，怡然而乐。三长者相貌高古，飘然有出尘之姿。而三童子则神态稚拙，一童身背葫芦形酒具，一童子手棒赏石，一童子似聆听长者对话，神态茫然。此《三老图)画幅颇大，构图严谨，兼工带写，淡设色，笔墨精湛，是山水、人物相结合的逸品之作，是华岩学习陈洪绶人物画大成时期的精品之作，更是华嵒早期人物画方面的代表之作。

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