唐寅 为锦峰上人所作《梅枝图》

拍品描述

（明） 鉴藏者简介：一、高士奇（1645-1703），字澹人，号江村、竹窗、瓶庐、藏用老人， 浙江余姚人， 清代诗人、 官员。著有《江村销夏录》、《清吟堂集》、《江村先生全集》等多种。 二、高岱，‌清代著名学者、藏书家‌高士奇的长孙‌，少时随祖父高士奇居住于京师，为太学生，‌工于诗书‌。并负责管理高士奇旧藏书画。 三、徐焕，字敬修，号舫亭，江苏无锡人。嘉庆六年（1801）进士，官礼部主事， 有诗文集《舫亭集》◦ 说明：上款人锦峰上人为苏州洞庭东山（或西山）僧人，号锦峰，为唐寅方外友人。唐寅晚年常游洞庭东西山，与僧道交游，多有赠作。 唐寅（1470-1524），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州府吴县人。明代著名画家、书法家、诗人。 铁干寒花见风标 ——唐寅《梅枝图》赏析 唐寅（1470-1524），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等。其始祖为前凉陵江将军唐辉，故常以“晋昌唐寅”落款；先祖唐俭随唐高祖李渊起兵，受封莒国公，故常自称“鲁国唐生”。汉族，南直隶苏州吴县人。是明代著名画家、书法家、诗人。他玩世不恭而又才华横溢，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子”，又与沈周、文征明、仇英并称“明四家”。艺术成就融宋代院体画的工整与文人的写意，影响深远。‌‌ 唐寅的艺术修养很全面，早年受沈周影响和指点，笔墨意趣多有沾溉，但沈山水多学元人，尤于吴镇与倪瓒两家用功最多。 他正式的绘画业师是周臣(号东村)，而周东村学南宋院体人物与李唐、刘松年的山水技法，故师徒二人的风格十分相似。史传当唐寅的卖画生涯最好时，忙不过来，反而请老师代笔应市，时人多不能辨。但时评是唐于周是青出于蓝而胜于蓝，旁人问周臣何以如此，周臣每答曰“但少唐生腹中数千卷书耳”。 唐寅在书法上初宗赵孟頫，中年后参入唐代李北海的笔意，风格秀逸峻拔，自成一格。‌‌ 唐寅在诗文与仕途上尊王鏊为师。王鏊王鏊科举得意，为“解元”，为“会元”，为“探花”。博学有识鉴，经学通明，制行修谨，文章修洁。善书法，多藏书。他黜浮崇古的文学观和尚经术、去险诡的取士倾向，影响了一代文风。唐寅曾赠联称其“海内文章第一，山中宰相无双”。王守仁赞其为“完人”。唐寅与祝允明、文徵明、徐祯卿等“吴中四才子”均曾拜于其门下，其中唐寅是王鏊“最关心的门生”。‌‌‌ 按理说唐寅的人生应该有大好的前程，但他人生中经历的两件大事，直接影响了他的一生—— 一是发生于明朝弘治十二年（1499 年），唐寅30岁，因一起轰动朝野的科场大案，最终导致唐寅‌被革除功名，终生禁考‌，仕途彻底断送 。‌‌ 二是于正德九年（1514年)秋，唐寅45岁，受宁王重金聘请至豫章(南昌)入幕，后察觉宁王谋逆，内心备受煎熬，后设计得脱。据乾隆本《昆山新阳合志·卷二十·人物》所记：“王秩，字循伯，弘治己未进士。官江西副使备兵南赣时，宁庶人有异志，秩谓家人曰：‘王志满气扬，必且为乱，不出十年矣。’时唐寅客王所，秩微示意，寅始佯狂以归”。唐寅约于同年或次年初返回苏州。‌‌ 自此绝意功名利禄，佯狂玩世，直至‌嘉靖二年(1523年)病逝于苏州，终年54岁。一代才人，不能永年，让人为之握腕叹惜。 唐寅当时到豫章(南昌)后大受欢迎，并曾游览风景名胜滕王阁和许旌阳的道观，曾作《许旌阳铁柱记》。他还对主动修筑荷莲桥为民造福的内相喻公大为赞赏，作有《荷莲桥记》。他还去拜会同年参进士考试的王秩。可知除了为宁王的公干以外，唐伯虎在豫章也有一些交游的活动。 唐寅的绘画艺术以人物、山水为主，花鸟相对较少，但艺术成就极高，以‌水墨写意‌为主，风格‌洒脱秀逸、清俊灵动‌。他善于将书法的笔意融入绘画，借花鸟寄托情怀，反为人们所珍视。 这次春拍，我们征集到一帧唐寅的《梅枝图》精品。此帧精品最早由明末清初著名的‌书画鉴赏家、藏书家及目录学家‌顾复的《平生壮观》(康熙三十一年、公元1692年成书)有记录起，直至到2017年6月上海古籍出版社出版的周道振辑校的《唐寅书画资料汇编》(P31、269)止，共有15次著录之多，可见其受重视的程度。 此帧唐寅的《梅枝图》上的文字信息如下： 释文：东风吹动看梅期，箫鼓联船发恐迟。斜日僧房怕归去，还携红袖绕南枝。题识：乙亥岁二月中旬游锦峰上人山房，戏写梅枝并绝句为赠。唐寅记。 钤印：唐居士 鉴藏印：静寄轩图书印、徐焕之印、石闾高岱、江村秘藏、高士奇图书记、江村、士奇 乙亥岁二月即明武宗正德十年，即公元1515年‌2月17日—3月18日之间，此次游锦峰上人山房的行程发生在唐寅从江西返回苏州的途中。‌“戏写”‌：二字体现了唐寅洒脱、不拘一格的艺术态度，表明此画并非刻意求工，而是兴之所至的随笔之作。 从唐寅当时所处的历史环境来看，此前曾他被迫卷入宁王朱宸濠的政治阴谋中，今虽已设法脱身，但内心仍充满对政治风险的恐惧和对自由生活的渴望。诗中“发恐迟”、“怕归去”则流露了他急于离开险地、回归吴中老家平静生活的迫切心情，以及在僧房暂得安宁时的复杂心绪，既有对美景的留恋，又有对前途未卜的隐忧。整首诗通俗流畅，情感真挚，既展现了文人雅士的风流情趣，又隐含了身世之悲和政治上的无奈。‌‌ 这幅《梅枝图》为纸本水墨，是其花鸟画的代表作之一。梅枝从左上向右下曲折伸延，如处悬崖峭壁，劲节凌空，气势非凡。梅枝以枯笔焦墨出之，笔法刚健清逸。复以浓淡相间、方向不同、有圆有方的淡墨点染花瓣，再用浓墨点花蕊和梅萼。花朵或正向，或背向。或全放，或含苞待，布满枝头。整幅画面简洁明净，笔法秀润峭利，襟怀洒落，展现了其高超的笔墨造诣。 书法结字近方或扁，有“赵体”的体态呈现。“萧”字、“动”字、“发”字欹侧之势较其他字大，显是对李北海字势的承传。点画寓柔于刚，骨力内含，这又与唐寅的书风相合。两行款字从右上向下延伸至梅干的三分之一处，起到了稳定画面的作用。 此帧画上所钤印章”唐居士”朱文方印，与故宫博物院所藏唐寅《墨梅图轴》上的“唐居士”一印相同，而此轴为公认的唐寅真迹，故春拍此帧《梅枝图》之真自不待言。 此帧唐寅《梅枝图》的画法，与台北故宫博物院所藏的《墨梅》扇面笔墨一致，梅干及花的画法也一致，故其真再添一重证据。 这是‌唐寅在一次特殊的境况下的艺术创作活动，整体雅淡有致，更体现了其典型的文人画艺术特色。画作及题诗不仅记录了这次会面，更隐含了唐寅渴望自由、担忧未来的深层情感。折射出他历经磨难后，试图在禅意生活中寻求心灵的慰藉。它是研究唐寅生平、思想及其艺术风格的重要物证。 此帧唐寅的《梅枝图》下方左右分别钤有“高士奇图书记、士奇、江村、江村秘藏、静寄轩图书印、石闾高岱、徐焕之印”等共七方鉴藏印。 “高士奇图书记、士奇、江村、江村秘藏、”诸印，直接指向了康熙皇帝身边的重臣，也是著名的书画鉴赏家和收藏家高士奇（1645-1704），他著有《江村销夏录》，其收藏印记在明清书画中极具权威性，代表作品曾经过其珍藏。‌‌ 而“石闾高岱‌、‌静寄轩图书印‌”两印，则指的是清代中期的高岱。高岱是高士奇的孙子。高士奇去世后，部分藏品由其后人继承，高岱继承了祖父的“静寄轩”斋号及大量藏品。“静寄轩”原为高士奇斋名，后由高岱沿用，因此这两方印常同时出现，标志着藏品曾从高士奇传至其孙高岱手中。‌‌ “徐焕之印‌”则指的是‌清代嘉庆年间的‌徐焕。徐焕，字舫亭，江苏无锡人，嘉庆六年进士，官至礼部主事。他是清代中后期的收藏家，曾收藏此作，并在其著作或题跋中有所记录。‌‌ 此唐寅的《梅枝图》历经五百多年兵燹人祸而仍存于天壤之间，为吾人所珍赏，实有神物庇护，得者当宝之。

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