马文璧 秋山远寺图

拍品描述

（明） 题签者简介：曼农为狄曼农，江苏溧阳人，晚清同治、光绪年间书画家、大收藏家，以藏《青卞隐居图》《睢阳五老图》闻名。其子狄葆贤（平子），民国著名报人、收藏家，著《平等阁笔记》。 鉴藏印：雷唐小隐、率人嘉猷元禫公裔一字式周再字沧峰鉴赏之章 鉴藏者简介：周沧峰，字式周，再字沧峰，清乾嘉年间新安周氏（今安徽休宁）文人、书画金石鉴藏家。 马文璧（生卒年不详），号鲁钝生，灌园人，秦淮（今江苏南京）人，元末明初画家。洪武三年（1370年）授官抚州知府。工诗、书、画，时号“三绝”。其山水画远法董源、巨然和米芾，近师黄公望。 六百余年风流在 淡墨秋山写远襟 ——元马文璧《秋山远寺图》 马文璧，名琬，号鲁钝生、灌园人，元末明初画家。祖籍陕西扶风，长期寓居松江府（今上海金山吕巷）。有志节，官至抚州郡守。工诗善画能书，时称“三绝”。著有《灌园集》，由贝琼作序。现在世人每说元代的山水画，辄曰“元四家”(黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇)，而不知与四家同时稍后尚有马文璧(名琬)者。其实，四家殁后，马文璧之名甚盛，贝琼称其画“三吴人以重价购之”(三吴即吴郡、吴兴郡、会稽郡，大致对应现在的苏州、湖州和绍兴)。‌其师杨维桢亦甚推重其画。 元至正九年（1349年），杨维桢到松江府璜溪义塾讲授《春秋》，马文璧前往就读 ，由是结下了终生的师生之缘，谊在师友之间。杨维桢除了在学术上对其倾囊相授，亦曾为马文璧撰写《鲁钝生传》，文中提到马文璧“是非曲直之性，颇与余同”，并描述两人常一起游历山水，“酒后吹笛和古歌章，若狂矣” ，可见师徒两人在性格和志趣上之相得相投。马文璧以山水闻名，兼工诗文，时称“三绝”。杨维桢对马文璧的才华极为推重，认为其可与张雨、黄公望比肩，称之为“海内奇士” 。 《秋山远寺图》，写远山如黛，空气晴明，溪水潺湲，溪边林木繁茂，高纸错落。高士携家人隐居之所缘溪而建，竹篱茅舍，室内人或读书或闲话家常。溪涧间有石桥连通，两边峭壁山耸立，山路盘曲而上。山石嶙峋，青苔密布石上。层峦叠嶂之中有古寺微露一角，佛塔挺然。一瀑飞流直下，如闻其声。整幅画利用传统山水画的深远和高远法构成，密而不塞，引人入胜。此帧笔墨清润，用笔沉厚，气韵生动。以短披麻皴写山石，苍润松秀。树木以夹叶、介字叶、园点叶、横点叶交杂构成，浓淡墨交叉运用，层次非常丰富。苔点以横点、圆点、破笔点、渴笔点交替点出，笔法灵动有致。此种点苔法，我们于黄公望的《陡壑密林图》及赵丹林的《陆羽享茶图》中都可见到。山多矾头，层层叠叠。山壁排叠之间多有不打苔点处，与繁密点苔处形成强烈对比，可知这是师门授受及时代风气使然。马文璧此帧山水，远学五代董源、巨然，近师黄公望。披麻皴苍润松秀，墨色变化丰富细腻，清润之气与其写于至正丙午(至正二十六年，公元1366年)春的《春山清霁》一图相近，所不同者，一为竖幅，一为横卷。一为水墨，一为淡设色耳。

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