潘天寿 美人蕉

拍品描述

按：潘天寿把美人蕉去柔存刚，像画山石、劲松一样写，阳刚、奇崛、大气、有风骨，是他“一味霸悍”美学的典型。从构图上看：美人蕉斜插顶天、造险破险、极简的大块面，蕉干从右下向左上斜冲，一角顶天，重心奇险。大面积空白，疏可走马、空灵大气。干湿层次分明，厚重如磐石。从造型上看：叶片宽肥、劲挺、折转有力，边缘顿挫锯齿，不柔不飘。花茎用细劲中锋写出、顿挫起伏、如篆籀，坚挺不软。《美人蕉》的花茎刚直霸悍，明艳的蕉花与肥硕的墨叶，相映成趣。是潘氏关于构图虚实、疏密说极其有代表性的一件作品，神完气足之下，中国书画的形式美一览无余。潘天寿用柔美的花卉写出雄健风骨，阳刚大气、独步古今。 潘天寿（1897-1971）字大颐，自署阿寿、寿者，浙江宁海人，画家、教育家。曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长、中国文联委员等。 按：潘天寿是现代花鸟画结构大师以及笔墨巨匠，鸟栖图是他最典型题材之一：石头和鸟的组合，用极简的背景，把骨力以及人格象征表现的淋漓尽致。赭石的绘画极简、厚重、苍润。墨色枯湿变幻、沉厚凝练，“似生非生、似拙非拙”。整个画面空寂、荒寒、雄健、清高，是文人画最高境界。

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