潘天寿秋菊

拍品描述

潘天寿1897～1971设色纸本立轴备注：恩士上款。 赏析：潘天寿初学吴昌硕，后取法石涛、八大。布局奇险，用笔劲挺洗练，境界雄奇壮阔，早在1926年吴昌硕就对潘天寿的花鸟画给予了高度的评价，"天惊地怪见落笔，巷语街谈总入诗，大器也！"。"险绝为奇"是潘天寿绘画最为突出的特点，其精神气质和思想情操，在他的风格中起着决定性的作用，是构成风格的主要支柱，也就是所谓"风骨"。此幅《秋菊》其构图的最大特点在于曲线：在金边阴角上来取势，使得画面的张力很饱满。画家用笔简洁有力、雄健刚直、生涩凝练，几丛菊花只以笔勾形，浅绛设色，用笔恣意放肆，水气充沛，墨色充满层次变化，色彩单纯而不单调，苍古凝练不失菊花的气节之美。全幅笔墨酣畅淋漓，而画面右侧的题跋亦与之相得益彰，构图雄奇。点、线、面布局，有疏有密，有虚有实，极具形式美感，而在雄健的基调中融入清新淡逸的风韵。再配以诗文、书法、金石等多方面的素养，给人强烈而丰富的艺术感受，烘托出潘天寿沉雄健拨，苍古高华的风格基调，不愧是开辟中国传统绘画一代新风的代表人物。正如潘天寿在1928年所著的《中国绘画史》中所述"绘画往往在背戾无理中而有至理，僻怪险绝中而有至情"。这句话中不仅体现出画家的艺术个性、传统修养，也能表达出一种欲冲出传统美学藩篱的萌动，而这一点也在他的艺术实践中得到了很好的体现，此幅作品便是极好的证明。潘天寿，浙江宁海人，原名天授，字大颐，号阿寿、雷婆头峰寿者。其画风沉雄奇险，苍古高华，大气磅礴，具有慑人的力量感和强烈的现代意识，与吴昌硕、齐白石、黄宾虹并称为20世纪中国画“四大家”。

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