王鉴（1598-1677）仿松雪子久山水卷

拍品描述

出版_1: 1.《宝五堂—海外华人重要书画珍藏展》第106页首都博物馆出版2009年。 2.《王季迁藏中国历代名画》第442-445页天津人民美术出版社2013年。 说明: 《仿松雪子久长卷》代有名家鉴藏流传有绪： 1.王澍（1668-1743）：字若林号虚舟江苏金坛人官至吏部员外郎。精鉴古尤工书法法欧阳询亦工篆书康熙时以善书特命充五经篆文馆总裁官。著有《古今法帖考》、《淳化阁法帖考证》等。 2.郭景燕：字紫超、赋梅清同、光间安徽全椒人庠贡博学工诗书法善八分山水尤喜画梅每作必题咏故又号赋梅子。 3.廷雍（1853-1900）：字绍民号画巢别号溪山埜客工书宗北魏善画山水。官至直隶护理总督“庚子事变”遇难。 4.端方（1861-1911）：本汉人姓陶号陶斋。光绪八年举人官至两江、直隶总督。金石学家尤工书法山水小幅饶有雅致书斋曰“宝华庵”、“陶斋”。 5.王季迁（1906-2002）：字选青别署王迁、己千、王千、纪千近现代著名收藏家、鉴赏家、画家和学者。生于江苏苏州1949年移居美国纽约。精鉴赏富收藏为海外华人翘楚。 6.卷尾有程志和之跋。程志和字乐安。江西新建大塘人。生于清道光二十二年。同治七年进士授工部主事调补虞衡司员外郎。通经史善书画。卒于民国五年享年七十三岁。 7.本件拍卖标的处于保税状态下详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。 款识_1: 元季大家惟子久、子昂风格独妙。 余避暑于城西兰若合两公之法成此长卷愧未能梦见古人然亦不敢习画家蹊迳。 戊戌秋七月王鉴。 钤印_1: 钤印：鉴 鉴藏印：宝武堂、震泽王氏季迁收藏印、怀云楼鉴赏书画之记、龙澍、景燕、澍虚舟（连珠印）、赋梅所藏、舒大成、王澍印、赋梅、廷雍秘芨书画、廷、曾藏王季迁处、王季迁海外所见名迹 题跋：光绪丁未九秋汪山村农程志和题。钤印：汪山村农 题签：王廉州仿松雪子久长卷。神品。冶客署签。 钤印：林谷珍赏 著录： 1.《 王鉴画论译注》第43页，荣宝斋出版社，2012年3月； 2.《四王山水画论辑注》第105页，上海辞书出版社，2017年8月； 3.《壬寅消夏录》第 967、968 页，端方（清）、缪荃孙（清）纂辑，魏小虎点校，上海书画出版社，2024 年 1 月。《壬寅消夏录》成书于 1902 年，是清末重臣兼收藏家端方的书画藏品目录。上海书画出版社此次整理，以《续修四库全书》影印稿本为主要底本，个别因缩印导致字迹难辨之处，参考文物出版社原大影印本，凡未见于续修本的内容，以上海图书馆藏稿本为底本。 “王季迁旧藏”、“清初‘四王’之一王鉴晚年力作”、“存世稀见之巨幅长卷”当这些顶级标签汇聚在一件作品上会将如何重新定义市场对“王鉴巨制”的价值锚点？现在我们就来深度赏析这件王鉴《仿松雪子久山水》长卷探讨其何以被视为清初正统画派中不可替代的珍贵遗存。 在深入探讨画作本身之前不得不先提及其背后至关重要的鉴藏家——王季迁。作为近现代最具国际视野与鉴定权威的中国书画鉴藏家之一其收藏体系以眼光宏阔、考辨精微著称。凡经其甄选、递藏并著录的作品通常意味着清晰的流传脉络、高度的真迹确证以及在学术与收藏价值上的双重认可。 王季迁旧藏早已成为艺术市场高度关注的重要参照。如其家族旧藏之清代吴历《陶圃松菊图》在2024年佳士得秋拍中以4393.5万港元成交；同为王季迁旧藏的元代倪瓒《江亭山色图》更于2025年香港佳士得秋拍录得1.5995亿港元的高价。这些价格现象背后折射出市场对“王季迁旧藏”这一鉴藏脉络的持续认可也为这件王鉴长卷的收藏地位提供了有力的注脚。 王鉴是清初“四王”中承前启后的关键人物。他一生致力于摹古对宋元诸家尤其是董源、巨然、黄公望、王蒙等人的画风有着近乎痴迷的研究。《国朝画征录》称他“精通画理摹古尤长凡四朝名绘见辄临摹务肖其神而后已”。 王鉴的创作生涯大致可分为早、中、晚三个时期。早年宗法黄公望与王时敏风格相近；中年笔墨圆润浑厚；晚年则趋向尖硬细刻形成自家面貌。而这件《仿松雪子久山水》长卷创作于1658年即王鉴六十岁之际正处于从“圆润浑厚”向“尖硬细刻”过渡的关键节点是研究其艺术演变的绝佳标本。 “四王”作为清初正统画派的核心代表其艺术创作素为画史所重。然而受历史流传与存世状况影响王鉴传世作品数量极为有限远不及王时敏、王翚与王原祁。据相关权威著录统计目前为海内外公立博物馆及重要私人收藏机构所确认的王鉴真迹总数不过百余件。在这一有限遗存中立轴与册页尚有一定数量分布而长卷类作品则极为罕见堪称稀若星凤。 长卷创作耗时耗力对画家的体力、精力和艺术掌控力都是极大的考验其绘制周期漫长艺术掌控难度亦远逾普通形制。目前可考存世者仅寥寥数件。此件《仿松雪子久山水》长卷不仅属于其中之列更以尺幅之巨而格外突出全幅约6.7平尺。 卷幅展开气局宏阔山峦叠嶂水色空濛；村舍桥梁与林泉溪径排布谨严错落有致展现出王鉴驾驭宏大空间叙事的结构能力与笔墨修为。 王鉴以元代赵孟頫（松雪）与黄公望（子久）两家笔意为宗将赵孟頫的圆润线条、温润设色与黄公望的干笔皴擦、淡墨渲染完美融合。画面构图严谨层次分明笔墨沉着老道墨色清润气韵淋漓。山石的皴法既有黄公望的“披麻皴”之骨又融入了赵孟頫的“折带皴”之韵；树木的勾勒则兼具二者的疏朗与秀逸。 卷尾王鉴自题：“元季大家惟子久、子昂风格独妙。余避暑于城西兰若合两公之法成此长卷愧未能梦见古人然亦不敢习画家蹊迳。”这段题跋不仅点明了创作缘由更道出了王鉴“师古而不泥古”的艺术主张。他并非简单地复制古人而是将古人的技法内化于心再以自己的理解重新诠释最终达到“不习蹊径”的境界。 一件艺术品的价值不仅在于其本身更在于其流传的历史。这件《仿松雪子久山水》长卷自康熙年间起便历经数百年递藏脉络清晰名家印信、著录可考。从清代的王澍、廷雍、端方到民国的王季迁每一位收藏者都是当时赫赫有名的鉴藏大家。卷中现存的十六处鉴藏印与上述名家递藏脉络相互印证完整呈现了这件珍品数百年间的流传轨迹。 更为难得的是此卷还被先后收录进《宝五堂——海外华人重要书画珍藏展》与《王季迁藏中国历代名画》两大权威出版物中。另有徐邦达先生的鉴定题字明信片相辅佐证递藏、出版、鉴定多重权威背书使得这件作品的真伪与价值得到了无可辩驳的确认。 王鉴的《仿松雪子久山水》长卷是一件集艺术价值、历史价值、收藏价值于一身的稀世珍品。该卷不仅充分体现了其融会前贤、自出机杼的笔墨造诣更是考察清初正统画派演进脉络与风格特质的重要实物依据。而“王季迁旧藏”这一递藏身份的加持使作品的流传谱系益加清晰。在艺术品市场日益理性的今天这件流传有绪、著录明晰、艺术水准卓越的长卷其未来的价值无疑值得我们寄予厚望。

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