颜伯龙（1898-1955）花鸟四屏

拍品描述

出版_1: 《求其友声•中国画学研究会、湖社画学学术展作品集》 第42页河北美术出版社2024年。 款识_1: .甲申初秋拟新罗山人笔意。长白布衣颜伯龙。 2.甲申初秋拟元人笔意。长白颜伯龙。 3.甲申孟秋拟元人笔意。长白布衣颜伯龙写于椿草堂。 4.涂林有嘉实百宝见累累。彷佛谢庭下翘然玉满林。陆包山诗意。甲申七月写于椿草堂。长白布衣颜伯龙。 钤印_1: 伯龙书画(四次)、椿草堂主(四次)、蓬蓬远春幽鸟相逐、不假东风次第吹、红朝翠暮、意在恽东园华东园之间 颜伯龙名云霖号长白布衣祖籍长白生于北京是民国时期京津画派中极具代表性的花鸟画大家。作为满族正黄旗人他师承陈师曾、王梦白等名家在传统绘画面临现代转型的历史节点上走出了一条“兼工带写”的艺术道路。其《花鸟四屏》系列作品不仅是其个人艺术风格的集中体现也是研究近现代中国花鸟画演变的重要实物资料。 在技法传承上颜伯龙深受华嵒影响。在其多幅四屏作品中题识常出现“拟新罗山人笔意”字样显示其对清代扬州画派清新灵动风格的推崇与继承。同时他在20世纪40年代逐渐成熟其独特风格将宋元院体结构的严谨、恽南田没骨法的温润以及海派明艳的设色相结合形成了“工中带写写中寓工”的面貌。齐白石曾评价其画“笔力道劲设色雅丽为近世所罕见”确立了其在画坛的重要地位。 颜伯龙的四屏作品通常以四季花卉或不同禽鸟组合为主题讲究气脉贯通与节奏变化。例如在此幅1944年作的《花鸟四屏》中画面往往通过奇石、花卉、松叶等元素构建空间层次。自下而上由石头过渡至禽鸟再经植物延伸至天空留白得当疏密有致。 在这一组落款为“甲申”的四屏作品中颜伯龙明确题写“拟新罗山人笔意”并在“椿草堂”完成创作。这四屏分别钤有“蓬蓬远春幽鸟相逐”、“不假东风次第吹”、“红朝翠暮”、“意在恽东园华东园之间”等印章显示出画家对作品完整性的重视及其斋号的文化内涵。 颜伯龙的《花鸟四屏》不仅展示了其高超的绘画技巧更折射出民国时期传统文人画在现代语境下的坚守与创新。他以“长白布衣”自居淡泊名利却在笔墨间留下了无数生机盎然的自然诗篇。对于当代观众而言欣赏颜伯龙的四屏作品既是领略京津画派典雅风致的窗口也是理解中国近现代花鸟画从传统向现代过渡的重要路径。

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