张大千(1899-1983) 陶圃松菊图

拍品描述

设色纸本 立轴 1937年作 款识：△陶圃松菊。漫拟山樵晚兴好，菊松陶圃写秋华。研朱细点成霜叶，绝胜春林二月花。此图为蓬莱于氏旧藏，万点朱砂如斜，风疾雨飞堕纸上，黄鹤山人有破窗风雨轴，不知尚在人间否，想即渔山所师也。生平见渔山画十余幅，无有神妙过於此者，恐遂为海内第一。丁丑春日破四日之功，作於昆明湖上。蜀人张爰。 △静亭五兄明年五十，予将有蜀道之行，届时恐不得北来介寿，称觥先以此为祝。戊寅五月，弟张爰再拜。 钤印：张大千(白文)蜀客(朱文)大千大利(朱文)张爰(朱文)大风堂(朱文) 说明：△上款人“静亭”即萧文江，河北衡水人，当年琉璃厂专营书画的“静寄山房”主人，三十年代初张大千在北平的字画销售由其代理，为张大千的作品打开北平市场立下了汗马功劳。此人懂画，亦对张大千在北方市场的开拓有着至关重要的作用。 △本拍品为著名收藏家王有林旧藏。王有林为谢稚柳的表兄，王南屏之父，是民国实业家、上海民华染织厂创办人。精於鉴赏，藏品既丰且精。王有林藏有不少张大千早年书画精品，囊括山水、人物等，本幅即为其一。 展览：“张大千画展”，中国美术馆，1983年6月14日-30日。 出版：△《张大千学术论文集》(九十纪念学术研讨会)P137，国立历史博物馆(台北)，1988年。 △《雄狮美术》第207期，第86页，1988年5月。 △《张大千精品集(上)》P76，人民美术出版社，2011年。 △《嘉德二十年精品录·近当代书画卷(三)》P1045，故宫出版社，2014年。 △《张大千年谱》P103，四川省社会科学院出版社，1987年。 △《朵云(第六十五期)·王蒙研究》P263-264，上海书画出版社，2006年。 △《王季迁藏画集(3)》P83，天津人民美术出版社，2018年。 ZHANG DAQIAN LANDSCAPE Hanging scroll; Ink and color on paper 漫拟山樵晚兴好 菊松陶圃写秋华 著名艺术史学者傅申曾言：“大千挟其天生异秉，又具有极强的好胜之心，他矢志要在绘画史上出一头地，花了一生全部的时间和心力，与古人血战。”作为中国画史上登峰造极的一代巨匠，张大千对於古人成法的精研和借鉴，可以说贯穿其整个艺术生涯，涉猎广博，研习精湛，达到了“集大成”的艺术境界。但大千虽然“好古”，却并非一味拘泥古法，单纯地临摹，而是从古人的章法中，自出机杼，蜕变出别树一帜的新貌。此件《陶圃松菊图》，正是张大千似古实新、融古开今的极具代表性的杰作。 《陶圃松菊图》据大千本人所述，是得观蓬莱于氏藏品後所作的临仿之作，《陶圃松菊图》原本为清代大家吴历晚年的山水力作，乃康熙四十三年甲申(1704)正月在嘉定为陆廷灿所写。陆廷灿为江南名士，幼年从王士祯、宋荤游，工诗，後以诸生贡例，选宿松教谕，迁祟安知县，曾续陆羽《茶经》，所谓陶圃即其隐居之地。大千所题七言诗“漫拟山樵晚兴好，菊松陶圃写秋华。研朱细点成霜叶，绝胜春林二月花。”即为吴历旧题。吴历之作取黄鹤山樵笔意，旨在表现山林归隐之致。张大千对这件作品赞赏不已，以为此作是吴渔山效仿王蒙笔法的画作之最，推为海内第一。 早年的张大千勤於临古，董北苑、黄鹤山樵、吴渔山、大涤子等均为他所钟爱的古代艺术家。得观吴渔山此佳作，大千欣喜，乃“破四日之功”方得此《陶圃松菊图》。是图中，张大千於王蒙的山水意象可谓形神兼得，满密式构图、高远的表现方式、山石皴法及构造与黄鹤山樵如出一辙，似又兼得吴历墨法之醇厚。图中林木葱郁，山势挺拔威严，院落林园隐现，间以文人高士的隐居生活，深得前人山水的意境。加之效法吴历用朱砂点苔，表现山林秋趣，整幅作品趣味盎然。 此图作於1937年春，张大千尚借居北京颐和园，跋中所提蓬莱于氏即为其好友于非闇。1938年大千再题此作，将之作为向友人静亭兄贺寿之礼。“静亭”即萧文江，河北衡水人，当年琉璃厂专营书画的“静寄山房”主人，三十年代初张大千在北平的字画销售由其代理，为张大千的作品打开北平市场立下了汗马功劳。此人懂画，亦对张大千在北方市场的开拓有着至关重要的作用。 1983年4月，张大千病逝於台湾。为了纪念大师一生的艺术成就，中国美术家协会牵头商借大陆公私机构个人藏品，汇集张大千作品200幅，於同年6月16日至30日在中国美术馆举办了盛大的“张大千画展”，这件《陶圃松菊图》也位列其中。根据当时画展目录，我们知道当时这件《陶圃松菊图》由著名藏家王有林收藏。王有林为谢稚柳的表兄，是民国实业家、上海民华染织厂创办人。王有林与其子王南屏皆为中国书画的收藏大家，精於鉴赏，藏品既丰且精，涵盖宋元珍品，以及明清大小流派的重要书画代表。现藏於故宫博物院的米友仁《潇湘奇观图》即为王家旧藏。王有林藏有不少张大千早年书画精品，囊括山水、人物等，本幅即为其一。

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