齐白石(1864-1957) 富贵白头

拍品描述

设色纸本 立轴 款识：此鸟生於高山深树中，城市富贵人不易得见。得见者亦缘也。化南先生正。八十七岁白石老人。 钤印：木人(朱文)吾年八十七矣(白文) 展览：△“己巳新春书画展”，香港集古斋，1989年。 △“中国名家书画展览”，香港世界贸易中心、香港集古斋，1989年。 出版：△《己巳新春书画展》图5，香港集古斋，1989年。 △《Art of China 中国文物世界》，第48期，香港集古斋，1989年。 △《联合早报》“中国名家书画展览”，1989年。 QI BAISHI  BIRDS AND FLOWERS Hanging scroll; Ink and color on paper 画中白头翁立于寿石之上，下方盛开着一朵牡丹。二者组合，正是传统吉祥题材中常见的“富贵白头”之意。牡丹象征富贵荣华，白头翁则因“白头”二字，被赋予夫妻偕老、长寿白头的寓意，因此这一题材既有富贵吉祥之意，也暗含人生圆满、白首同心的祝愿。不过，齐白石处理这一传统题材时，并未流于世俗喜庆的堆砌。他没有刻意强调牡丹的繁盛华丽，而是只取一朵大花，以浓烈胭脂骤然点醒画面；白头翁也不作精细描摹，而是以简练笔墨写其昂首鸣叫的神态。尤其那圈炸开的白羽，既准确点出“白头翁”的特征，又让小鸟显得格外精神。相比许多工稳富丽的吉祥画，齐白石更重视画面的生气与笔墨本身的力量。 这件作品几乎浓缩了齐白石晚年大写意花鸟的全部特点。首先是“以书入画”的用笔。无论石头、叶片还是枝干，其实都带有明显书法意味，尤其许多转折处，明显借用了篆隶笔意。其次则是高度概括后的造型能力。齐白石晚年作画，看似寥寥数笔，实则建立在长期观察基础之上。那只白头翁虽然简单，却绝非随意涂抹，而是精准抓住了这种鸟的结构与羽毛色彩。鲜红的花朵如果稍有不慎，便容易流于俗艳，但齐白石通过大片焦墨压住画面，使色彩始终保持沉着。齐白石把这些主题组合在一起，构成一种极鲜活的自然世界。齐白石并不试图把自然“美化”为某种文人趣味，而是让它保持原本的生机与野气。正因为如此，他笔下的花鸟始终不像古代院体那样遥远，也不像纯粹文人画那样清冷，而始终带着人与自然之间最直接的情感联系。 题识中说：“此鸟生于高山深树中，城市富贵人不易得见。得见者亦缘也。”这段话极有意思。齐白石并未刻意强调鸟的名目，而更重视“难得见”的经验本身。对于出身乡野、长期观察自然的齐白石而言，真正重要是人与自然偶然相遇时的感受。他喜欢描绘那些带有野趣的小动物：寒鸦、山雀、草虫、野鱼，都带着强烈的生活观察意味。而“城市富贵人不易得见”一句，也透露出齐白石一贯的立场。在他眼中，真正有生气的东西往往存在于民间、乡野与自然之中。这种观念贯穿了他一生的艺术，无论画虾蟹、草虫、蔬果还是禽鸟，他都偏爱带着泥土气息的自然生命。 值得注意的是，这件作品后来曾于1989年在香港集古斋“己巳新春书画展”以及香港世界贸易中心“中国名家书画展览”中展出，并发表于相关图录与《Art of China 中国文物世界》等刊物，也反映出这幅作品在齐白石晚年花鸟体系中的代表性。

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