黄永玉(1924-2023) 大福大寿图

拍品描述

设色纸本 立轴 款识：细佬细佬，唔俾摘桃。贵一藏画，黄永玉於广州。 钤印：黄永玉(朱文)永玉真赏(白文)肖形印(朱文) 说明：上款人张贵一，河南新乡人，1970年代曾任广州市旅游局局长，原中国旅行社香港分社总经理，雅好书画，与书画艺术界交往密切。各地书画家赴穗旅游写生，他款待周到，相陪游玩，谈文论艺，故得交结艺术界人士甚多，并得赠作品留念。 展览：“总是我来微雨后——黄永玉作品展”，嘉德艺术中心三层·中厅空间，2023年5月16日—5月29日。 出版：△《荣宝斋》，荣宝斋出版社，2022年8月刊。 △《总是我来微雨后——黄永玉作品汇编Ⅰ》，嘉德文库出品，2023年6月。 HUANG YONGYU  FIGURES Hanging scroll; Ink and color on paper 这幅《大福大寿图》是黄永玉颇具代表性的人物作品。画中寿星高举硕桃，仰首大笑，宽袍大袖几乎铺满整个画面，人物姿态夸张而舒展，带着一种近乎戏剧化的生命张力。整幅画既延续了传统“寿星献寿”的吉祥题材，又明显摆脱了民间年画或传统人物画的固定模式，呈现出黄永玉特有的幽默感与现代气息。 黄永玉的人物画，向来不追求学院式的工整。他的线条来自书法，也来自木刻经验，因此具有很强的力度感。由于年轻时长期从事木刻创作，对他的绘画影响极深。他的人物往往轮廓鲜明，结构概括，具有很强黑白关系意识。画中寿星的袍袖，大部分直接以泼墨大笔扫出，墨色浓淡交错，边缘飞白明显。尤其袖口与衣摆部分，笔势迅猛而带有速度感，几乎像狂草一般纵横翻卷。这种处理方式，使衣服不再只是人物附属，而成为画面情绪的一部分。宽大的黑袍在纸面上起伏翻腾，与寿星高举寿桃的动作形成强烈呼应，让整个人物显得极有气势。与此同时，他对人物结构的控制又极准确。虽然衣纹看似随意，但人物的重心、动作与空间关系却十分稳定。寿星身体微微后仰，双臂上举，形成一个近乎弧形的动态结构，使画面充满向上的张力。而寿桃则被安排在画面上方中心位置，成为整幅画的视觉焦点。 黄永玉最讨厌“假斯文”，喜欢真性情，喜欢带烟火气的东西。传统寿星图往往强调祥瑞、富贵与仪式感，而黄永玉更强调“人”的状态。他画的不是抽象意义上的“寿”，而是一个真正活着、真正快乐的人。那种笑容里带着孩子气的满足感，比任何象征符号都更有感染力。在这幅画里，寿星并不高古清雅，而是热热闹闹、开开心心地抱着寿桃大笑。所谓“大福大寿”，正是这种朴素的人生愿望：身体健康，日子热闹，笑对生活。这样的“福”与“寿”，不再只是象征意义上的祝愿，而变成了一种真实可感的人间欢乐。

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