傅抱石1904～1965延安曙色

拍品描述

纸本设色镜心展览：「踪迹大化—纪念傅抱石诞辰120周年展」，北京保利艺术博物馆，2024年11月7日-11月22日。备注：1、萧平撰文并题跋。 2、傅二石题。 1960年9月15日在江苏省委宣传部的支持下，「开眼界，扩胸襟，长见识」，傅抱石率领江苏省中国画写生工作团一行十三人离开南京，开启了历时三个月的写生之路，相继走访河南、陕西、四川、湖北、湖南、广东等六省十几个城市，瞻仰革命纪念地，游览风景名胜，参观工矿企业，成为当时中国绘画界一件极为轰动的大事，而这也将1950年以来的中国画写生活动推向一个历史的高潮。 傅抱石曾满怀激动地表示：「我们对革命遗址的参观访问，是此行中受教育最深的主要部分，特别我们几个年纪较大的人，都是从旧社会过来，在如此现实，如此具体又如此感人的教育下，不得不让画面上来反映它们、歌颂它们。」 这次开阔胸襟的写生经历，使傅抱石先生接受了一次彻底的革命精神洗礼，不仅留下了大量的写生画稿，也创作出了一批宏伟巨作，不断将歌颂新时代的主题结合个人主观感受注入画幅之中。这幅即是此时而生，正处于傅抱石先生山水创作的鼎盛时期。 革命圣地延安是中国革命的摇篮，见证过中国共产党人光辉的奋斗历程，延河之滨的宝塔山，更成为中国革命的象征。此画便是此地之景，以明代延安诗人萧如熏的「塔影挂清汉，钟声扣白云」为题，提升了革命圣地的意义。构图规整开阔，取远观平视之角度展现出辽阔而壮美的陕北黄土高原之地貌风光。山上宝塔在群山环抱中，设在较远的位置，处于全画最顶端，以大面积留白天空突显，直立云天，此塔建于唐代，登顶可纵览全城。在关于延安的所有作品中，宝塔山可谓不可或缺，此图以不同的角度和空间来诠释延安之景，既体现了对革命圣地的历史意义及崇敬之情，也表达了画者对新中国国泰民安之景的歌颂。 此件画作以浓墨写群山，用环抱群山的深墨烘托宝塔和宝塔山的淡墨，而且宝塔并不谨形勾勒，只是疏笔淡墨仅取其影，直插云天，形象突出，非常契合明代延安诗人萧某「塔影冲霄汉，钟声拍白云」之诗意。中景画黄土高原的地貌，土塬上的窑洞以及窑洞式的平房，极富陕北特色，近景散锋皴出大写意松林，显示昔年荒凉的的黄土山坡已经披上了青装。沿着河岸边活动着的人群生生不息，欣欣向荣，寓意旧貌换新颜。此画延续了傅抱石先生所特有的「抱石皴」笔法，以散锋乱笔为之，右侧近景群山巍峨，松林葱郁，以深墨写之，远景疏笔淡墨仅取其影，运用了重迭移动的视点，层层推进，极具咫尺千里之势。亦可见其不断尝试探索的新笔意趣，笔墨更为潇洒雄健，画风愈加自由奔放，极为精彩非凡。此画可谓是先生追求新变革的惬意佳作，在其艺术变革之路中占有显著的位置。

图片