宣宗朱瞻基（1398-1435）[明] 御临黄筌花鸟卷

拍品描述

引首: 宣德御笔。 附原装三重盒；徐渭仁旧藏 说明: 1.附原装三重盒； 2.原日本西关重要藏家旧藏； 3.徐渭仁旧藏。 作者简介: 明宣宗朱瞻基，明朝第五位皇帝。 作者生卒年: （1398-1435） 藏家简介: 徐渭仁（？～1854后），字文台，号紫珊、子山，室名春晖堂、寒木春华馆、隋轩、西汉金镫之室，上海人。清著名藏书家、金石学家、书画家。工书、善画，取法宋元。精鉴赏，富收藏，时人称为“巨眼”。 跋者简介: 王世懋（1536-1588），字敬美，号麟放州、损斋、墙东居士，江苏太人。王世贞胞弟，嘉靖三十八年进士，累官至南京太常少卿。专精古文辞，余事乃及笔札。书无俗笔，多从晋帖中流出。好学善诗文，著作宏富。名亚其兄，世贞以为胜己，力推引之。 文章: 从宋画到明笔 ——一幅御笔花鸟卷的历史回响 当我们凝视这幅《宣宗朱瞻基御临黄筌花鸟卷》，首先看到的，是一个王朝的背影。在绘画史上，宋代宫廷画院无疑是一座难以逾越的高峰。宋徽宗以帝王之尊，亲自执掌翰林图画院，将写实主义的精致与典雅推向了极致。无论是黄筌、黄居寀父子开创的 “黄家富贵” 花鸟，还是崔白笔下的 “野逸” 之趣，都在追求一种对自然物象的极致描摹。宋画的魅力，在于它对细节的忠实与对生命的礼赞 —— 花瓣的脉络、禽鸟的翎毛、兽毛的光泽，都被刻画得一丝不苟，仿佛能从绢上嗅到泥土的芬芳，听到鸟儿的啾鸣。这种由皇室主导、院体画师集体推动的艺术潮流，不仅塑造了后世千年的审美范式，也开启了一个悖论：当帝王将全部心力倾注于丹青笔墨，治国的雄心，便在翰墨清香中悄然消散。 时光流转，到了明代宣德年间，明宣宗朱瞻基接过了宋徽宗的接力棒，成为又一位以帝王身份深度介入绘画创作的 “画天子”。他不仅是一位有作为的守成之君，更是一位技艺精湛的画家。这幅《御临黄筌花鸟卷》，便是他对宋代院体画的一次致敬，也是他个人才情的直接流露。 画卷徐徐展开，我们仿佛穿越回了宣德年间的宫廷御苑，一片生机盎然的景象扑面而来。 画卷起首，是几株枯笔勾勒的疏枝，苍劲有力，带着几分冬日萧索的气息。枝头上，几只麻雀形态各异，或单栖枝头，或两两嬉戏，或振翅欲飞。画家的笔触极为精妙，用细劲的线条勾勒鸟喙与爪，再以淡墨晕染羽毛，浓淡之间，蓬松的质感跃然纸上。一只麻雀侧身回望，眼神灵动，仿佛正警惕着周遭的动静；另一只则与同伴依偎，姿态亲昵，充满了天真的情趣。这正是宋代院体画的精髓 —— 捕捉瞬间的动态，赋予物象以生命。 随着画卷展开，画面的主角悄然转换。几株花红叶绿的灌木与修竹间，几只兔子成为了视觉的焦点。这是整幅画中最具匠心的部分。画家笔下的兔子，不再是单一的形态，而是一个生动的家庭群像。一只毛色棕褐的兔子，警觉地竖起耳朵，圆睁着眼睛望向远方；旁边的白兔，则温顺地伏在地上，毛色洁白如雪，用细笔一根根丝出的兔毛，质感逼真，仿佛触手可及。还有几只小兔崽，或相互依偎，或低头觅食，憨态可掬，传递出浓浓的天伦之乐。画家不仅画出了兔子的形，更画出了它们的神 —— 那种源于生命本能的警觉、温顺与安逸，在绢布上被定格成永恒。 整幅长卷，以工笔设色绘成，绢本因年代久远而泛出温润的赭黄色，反而更添古雅之气。设色上，画家采用了典型的院体风格：山石、坡岸以淡墨和花青渲染，营造出深远的空间感；花草则施以石绿、赭石、胭脂等矿物颜料，色彩鲜亮而不俗艳，与背景形成对比，衬托出花鸟的灵动。尤其是兔子与麻雀的羽毛，设色淡雅，过渡自然，毫无堆砌之感，尽显宣宗皇帝深厚的绘画功底。 这幅画的珍贵，不止于画作本身。它的每一个细节，都在诉说着自己六百年来的传奇经历。 画作的引首，是篆书题额 “宣德御笔”，字体端庄，彰显着皇家气派。画卷的末尾，有 “宣德四年，岁次己酉秋九月，御临黄筌笔” 的款识，并钤盖了 “武英殿宝” 的朱文印，直接点明了作者与创作背景。更难得的是，画卷之后附有两段名家题跋。明代杜绾的题跋写道：“宣德以天纵之姿，留心绘事…… 藏者珍重。” 盛赞宣宗皇帝的画艺高超，远超一般画师。而明代王世懋的题诗：“御笔亲摹玉兎奇，画师锥巧亦难齐。中原麟凤知多少，未得君王一品题。” 则将这幅御笔花鸟卷的艺术地位推向了顶峰，认为它凝聚了帝王的才情，是寻常画师难以企及的珍品。 画卷的流传经历，同样不凡。从清代徐渭仁、杜绾，到后来的日本藏家，它被精心收藏，代代相传，最终被安置在一个原装三重盒中，木盒古朴厚重，仿佛一个时间的宝盒，守护着这段跨越中西、历经数百年的文化记忆。 回望历史，我们不禁感慨：宋徽宗的 “瘦金体” 与《瑞鹤图》，最终没能挽救北宋的覆灭；而宣德皇帝的御笔丹青，虽然并未导致王朝衰败，却也反映了帝王精力的分流。当他们沉浸在艺术的世界里，描绘花鸟鱼虫的生趣，朝堂之上的风云变幻，便在笔墨的挥洒中变得遥远。这或许就是历史的无奈 —— 艺术的极致，往往伴随着政治的某种缺失。 然而，也正是因为有了这些耽于绘事的帝王，我们才得以留下如此多璀璨的文化瑰宝。这幅《御临黄筌花鸟卷》，就是这样一件集大成之作。它既是明代宫廷绘画的典范，也是连接宋明两代院体画的桥梁；它既是宣宗皇帝个人才情的展现，也是一段六百年流传有序的收藏史的见证。当我们面对这幅画，看到的不仅是花鸟走兽，更是一位帝王的内心世界，以及一个时代的审美高度。

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