文徵明（1470-1559）[明] 行草自作七律诗

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释文: 盘盘一径转支硎，正见西南百叠青。 春色平原围浅草，水痕高岸宿枯萍。 壮怀得酒依稀在，尘梦逢山次第醒。 莫怪临流还洗耳，松间鼓吹不堪听。 出版 作者简介: 文征明，原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。长州（今江苏苏州）人。 作者生卒年: （1470-1559） 文章: 明中叶吴门，文徵明以诗文书画领袖群伦，为 “吴门四家”之冠，亦为吴门书派之集大成者。其书出入晋唐，兼融宋元，于行草尤精，温润秀劲，法度谨严，自成 “文氏家法”，影响明清数百年。此行草自作七律诗轴，水墨纸本，为徵明盛年所作，笔意清劲，诗境幽旷，兼具书法、文学与历史价值，诚为吴门书坛之名迹。 徵明书学，初师李应祯，后上溯二王，旁参智永、欧阳询、苏轼、黄庭坚诸家，晚年专法《圣教序》与《十七帖》，益趋温润秀劲，法度谨严而意态生动。其行草以 “圆劲、秀逸、清和”为宗，笔笔中锋，力透纸背，结体端庄，行气贯串，无一丝狂怪习气，尽显吴门文人温润儒雅之风。 此作以行草出之，笔意清劲秀逸，纯出徵明典型笔法。用笔以中锋为主，兼施侧锋，提按顿挫，节奏分明：点画圆劲如铁，转折圆活不滞，撇捺舒展有度，牵丝映带，虽断犹连，气脉贯通。如 “盘”、“径”、“支”、“硎”诸字，起笔藏锋，收笔回锋，尽显二王法度；“春”、“平”、“原”、“围”诸字，笔势开张，舒展灵动，有苏轼笔意；“高”、“岸”、“宿”、“枯”诸字，转折顿挫，刚柔相济，深得黄庭坚笔意。结体端庄匀称，疏密得宜，字势欹正相生，于规整中见灵动，于温润中见骨力，与《前后赤壁赋》《滕王阁序》等传世行草名篇笔法如出一辙，同为徵明盛年风格。 墨色浓淡相间，干湿并用，浓墨沉实，淡墨空灵，枯笔苍劲，湿笔酣畅，通篇气韵连贯，一气呵成，尽显徵明 “笔力苍劲，墨色温润”之本色。款识 “文徵明”，笔意洒脱，与诗轴浑然一体。钤印 “文徵明印”、“徵仲”、“停云”，皆为其常用印信，与《中国书画家印鉴款识》所载印鉴相符，真迹确凿。 自作七律诗云：“盘盘一径转支硎，正见西南百叠青。春色平原围浅草，水痕高岸宿枯萍。壮怀得酒依稀在，尘梦逢山次第醒。莫怪临流还洗耳，松间鼓吹不堪听。”诗中 “支硎”为吴地名山，徵明晚年常游于此，诗中写春日游山所见：山路盘曲，峰峦叠翠，春色平芜，水痕岸草，枯萍宿岸，一派江南春日清旷之景。后四句寄怀，写壮怀虽在，尘梦已醒，临流洗耳，厌听松间鼓吹，暗含厌弃尘俗、向往山林之思，与徵明晚年辞官归隐、寄情山水的心境相合。诗风清旷淡远，对仗工整，意境幽寂，为吴门文人山水诗之典型，亦为徵明自抒胸臆之作。 此作笔意清劲秀逸，法度谨严，为徵明盛年行草精品。其用笔圆劲，结体端庄，行气贯串，尽显吴门书派温润儒雅之风，与徵明传世行草名篇笔法一脉相承，是研究文徵明行草艺术的重要实物。其书法上承二王，下启吴门，影响后世数百年，此作正是其 “温润秀劲”书风的完美体现。 此诗为徵明自作七律，以春日游山为题，写江南山水之美，抒厌弃尘俗之怀，意境清旷，诗风淡远，是吴门文人山水诗的代表。诗中 “临流洗耳”之典，暗含徵明对官场的厌倦与对山林的向往，与他辞官归隐的人生选择相呼应，兼具文学性与思想性，为研究徵明晚年心境提供了重要佐证。 文徵明为 “吴门四家”之一，吴门画派的领袖人物，其诗文书画代表了明中叶吴门文化的最高成就。此作以自作七律为内容，以行草为载体，集诗、书于一体，是吴门文人 “诗书画印”兼修的典范，反映了明中叶吴门文人的文化修养与精神追求。经罗振玉旧藏，出版于《麒麟书院藏品》，流传有绪，更添其历史价值。

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