王铎（1592-1652）[明末] 行书自作诗《石床》

拍品描述

释文: 苍雪禅院。其一。晓翠在窗内，草深闭古房。不闻晨梵动，时见众山光。此际无人迹，了然一石床。春风且莫锁，寂寂牡丹香。 陈半丁旧藏；印鉴相符 说明: 1.陈半丁旧藏； 2.本幅钤印与《中国书画家印鉴款识》第125页，第53、54方印相符。 作者简介: 王铎，字觉斯，一字觉之，号嵩樵、十樵、痴庵、东皋长、烟潭渔叟等，河南孟津（今属洛阳市）人。明天启二年进士，授翰林编修，累官经筵讲官，礼部尚书。清兵入关，至南明福王朱由崧任东阁大学士。顺治三年仕清，官至礼部尚书。博学好古，工诗文、书画。其书法名重当时，与董其昌并称。 作者生卒年: （1592-1652） 藏家简介: 陈半丁（1877-1970），初名年，字静山，号半丁，辛亥后以号行，别号半痴、山阴道人，浙江绍兴人。得任伯年、吴昌硕亲授，擅花卉、人物、山水、走兽。书工四体。为西泠印社社员，曾任中国画研究会副会长、中央文史馆馆员、北京中国画院副院长、中国美协理事等职。 上款人简介: 上款人“栎园周年丈”，应为周亮工（1612-1672），字符亮、减斋、缄斋，号陶庵、栎园、栎老、栎下生、谅工、适园、瞀公、伯安、长眉公，河南祥符（开封）人，久居金陵（南京）。斋堂为赖古堂、恕老堂、古梅花楼。崇祯十三年进士，官御史。清初历任福建按察使、户部侍郎。富收藏字、画和古器物，故取斋名为“赖古堂”。博学，工诗文。善八分书。作山水画，韵致尽从鉴赏和书卷中来。 文章: 笔挟风雷意，诗寄烟霞情 —— 王铎行书《石床》诗轴赏析 明末清初书坛，王铎以雄强跌宕的行草独开生面，其笔墨纵横捭阖，气象万千，与董其昌并称，为有明一代书坛殿军。此幅庚寅（1650）年所作行书自作诗《石床》轴，水墨绢本之上，笔势奔雷掣电，墨韵苍润沉郁，既是其晚年书法炉火纯青的力作，亦是与挚友周亮工交谊的珍贵见证。 此作书王铎自作《石床》诗：“晓翠在窗内，草深闭古房。不闻晨梵动，时见众山光。此际无人迹，了然一石床。春风且莫锁，寂寂牡丹香。” 诗句清雅淡远，写苍雪禅院幽寂之景，寄寓尘外之思；而书法则以狂放行书写就，笔势开张，墨色淋漓，诗之清寂与书之雄奇，恰成映照，别见天趣。整幅作品布局奇崛，字距茂密而行距疏朗，字形大小错落，欹正相生，如乱石铺街，却又一气呵成，无丝毫滞碍。线条刚劲雄健，如锥画沙，如屋漏痕，提按顿挫间，尽显中锋行笔的力透纸背；转折处或圆转流美，或方折劲健，如折钗股，如断金割玉，笔笔见骨力，字字见风神。墨色枯润相间，浓墨沉郁，渴笔苍劲，干湿互破，浓淡相生，于绢本之上，更添岁月沉淀的古雅韵味。 款识 “庚寅二月晴日日午书，王铎为栎园周年丈诗坛正”，点明此作为赠周亮工而作。周亮工号栎园，与王铎同为明末清初官员书家，二人同为河南同乡，又历仕明清，志趣相投，交谊深厚。王铎赠其书作，既以诗相赠，亦以书相勖，此作正是二人交谊的见证。钤印 “王铎之印”“烟波渔叟”，与《中国书画家印鉴款识》所载印信完全吻合，可资佐证。鉴藏印 “竹环斋主人印”“半丁审定”“陈半丁考藏书画印”，则表明此作曾为近代书画大家陈半丁旧藏，经名家递藏，流传有绪，更添其艺术价值与历史底蕴。 王铎书法，宗法二王，兼取米芾，却能自出机杼，以雄强跌宕的笔势，打破元明以来帖学靡弱之风，开清代碑学先导。此作写于庚寅年，王铎时年五十九岁，已是晚年，其书法已褪去中年的狂放躁动，转而归于苍润沉郁，笔势更见凝练，墨韵更见沉厚。此幅行书，虽为自作诗，却毫无刻意经营之态，纯任天机，挥毫而成，线条的粗细变化、墨色的枯润浓淡，皆随情绪而流转，将诗人的幽寂之思与书家的雄强之气，完美融于一纸之上。诗中苍雪禅院的幽寂，与书法的奔放纵逸，看似矛盾，实则相成 —— 笔墨的跌宕，恰是诗人内心波澜的外化；诗句的清寂，亦是书家晚年心境的写照，一诗一书，一文一墨，尽显王铎 “诗书合一” 的艺术境界。 王铎晚年仕清，内心多有郁结，常寄情于诗文书画，其书法中雄强跌宕的笔势，正是其内心矛盾与愤懑的宣泄。此幅《石床》诗轴，写禅院幽寂之景，却以狂放行书写就，看似矛盾，实则正是其心境的真实写照：虽寄情烟霞，却难掩胸中丘壑；虽向往幽寂，却难抑笔底风雷。这种矛盾，造就了王铎书法独有的张力，也让此作在清雅诗句之外，更添一层沉郁顿挫的意蕴。 展卷细观，绢本之上，笔势奔雷，墨韵沉郁，诗句清雅，落款谨严。王铎以其独有的行书笔意，写下了这首《石床》诗，也写下了他晚年的心境与交谊。此作不仅是王铎晚年书法的典范，更是明末清初文人交谊与艺术的珍贵遗存，其笔墨之雄奇、意境之幽远，至今仍令人心折，堪称其行书作品中不可多得的精品。

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