八大山人（1626-1705）[明末清初] 梅花山雀

拍品描述

萧鸿鸣鉴定为原迹，附点评视频；海外回流；待出版；印鉴相符 说明: 1.此作经八大山人研究学者、南昌八大山人纪念馆顾问萧鸿鸣鉴定为真迹，附点评视频； 2.海外回流； 3.待出版（《八大山人年谱》人民美术出版社，2026年10月，为年谱中八大山人六十一岁作品第一幅）； 4.本幅钤印与《中国书画家印鉴款识》第268页，第21方印相符。 作者简介: 八大山人，即朱耷，本名统，别号个山、人屋等，明宁王朱权后裔，江西南昌人。顺治五年削发为僧，法名传綮，字刃庵。康熙十四年十署款八大山人直到卒年，似“哭之”、“笑之”。擅画山水、花鸟 、竹木。花鸟学沈周、陈淳、徐渭，于静悟中自成一格。山水取法黄公望，颇受董其昌影响。对清代花鸟画影响极大，与石涛、弘仁、髡残合称“清初四僧”。 作者生卒年: （1626-1705） 藏家简介: 1.刘恕，清著名书画家、藏书家。字行之，号蓉峰，别号讷庵，又号寒碧主人、花步散人。江苏苏州人。举人，官至广西右江道。家世殷实，善鉴赏书、画。是今日苏州留园前身的主人，当时留园被称作刘园，又称寒碧山庄。 2.裴伯谦（1853-1924），名景福，字伯谦，号睫闇，安徽霍邱人，清末文物鉴赏家、收藏家。光绪五年（1879年）中举，十二年（1886年）进士，授户部主事，历任广东陆丰、番禺、潮阳知县，光绪二十六年（1900年）任南海知县。民国初年任安徽省政务长，晚年辞官乡居。 文章: 寒梅栖孤雀，残墨寄幽怀 ——八大山人《梅花山雀图》 明末清初画坛，八大山人朱耷以冷逸奇崛之笔，写尽遗民孤怀。此幅《梅花山雀图》镜心，纸本水墨之上，一枝寒梅横斜，一只山雀栖于枝头，寥寥数笔，却藏尽禅意与幽愤，更可由款印笔致，精准断代于康熙庚午至甲戌（1690-1694）间，正是其晚年艺术炉火纯青的阶段。 画面构图极简，却气韵生动，尽显八大大写意的精髓。一枝梅干自右下斜伸而出，以淡墨写出，笔势劲挺而不失柔韧，转折顿挫间，老干的苍劲、新枝的清逸，皆跃然纸上。枝头梅花以淡墨勾勒，不着色彩，仅以点染写出花蕊，寥寥数朵，便有暗香浮动之致。枝上的山雀，以极简笔墨勾勒，鸟身以淡墨晕染，翅羽以浓墨点染，圆睁的眼睛、微张的喙，寥寥数笔，便将山雀的警觉与孤高写得入木三分，正是八大笔下禽鸟 “白眼向人” 的典型风神，却又比早年的狂怪多了几分内敛与平和。整幅画面，梅的疏瘦、雀的孤清，以极简的线条与墨色，营造出荒寒空寂的意境，既得徐渭大写意的淋漓，又具倪瓒山水的淡远，是八大晚年 “以少胜多” 的典范之作。 题识 “雪霜支得住，香始故林秋。莫怪春来缓，相公多白头。八大山人”，诗画相映，暗寓身世之慨。诗句以梅花自喻，历经霜雪，方得清香，春来虽缓，却守得孤高，恰如八大身为明宗室后裔，国破家亡后，隐于禅林，不与新朝同流合污的气节。落款 “八大山人”，“八” 字写作 “＞＜” 形，正是其康熙己巳（1689）至辛巳（1701）间的典型写法，与《中国书画家印鉴款识》所载款风完全吻合，为断代提供了直接依据。钤印 “个相如吃”，为庚午至甲戌（1690-1694）年间的常用印，印文线条奇崛，与款字笔势相契，进一步将创作时段锁定在这五年之间，此时的八大，已从早年的悲愤狂放，转向晚年的澄明内敛，笔墨渐趋圆融，意境更显空寂，此作正是这一阶段的完美写照。 此作笔墨之妙，在于以极简写极深，以淡墨写幽怀。梅干的线条，藏锋敛锷，如锥画沙，力透纸背，看似随意挥洒，实则笔笔中锋，劲挺中带着温润；梅花的勾勒，以淡墨轻扫，不着一笔浓彩，却尽显冰肌玉骨的清逸；山雀的刻画，寥寥数笔，形神兼备，墨色的浓淡干湿，恰如其分地表现出鸟羽的质感与神态。八大晚年的笔墨，褪去了中年的狂怪愤激，转而归于圆融苍润，此作正是这一转变的体现，墨色淡而不薄，线条简而不弱，意境冷而不寂，将禅意的空寂与遗民的幽愤，凝于一纸之上。 此作流传有绪，经多位名家递藏，鉴藏印 “裴伯谦审定书画印”“睫闇审定”“讷菴秘玩”，分别为清末鉴赏家裴景福、苏州藏家刘恕的鉴藏印记，足见其自清代以来便被视为八大精品。刘恕为留园主人，富藏书画，裴景福则以精鉴闻名，二人的鉴藏，为作品增添了厚重的流传底蕴，也印证了此作的艺术价值。 展卷细观，纸本之上，梅影疏瘦，雀影孤清，题诗与款印，皆是八大晚年心境的注脚。断代的款印笔致，不仅为作品定下了创作的坐标，更让我们得以窥见八大晚年艺术的演变轨迹。从早年的狂怪，到中年的奇崛，再到晚年的圆融，这幅《梅花山雀图》，正是他晚年艺术的缩影，以极简的笔墨，写尽了一位遗民的孤高与坚守，也诠释了中国文人画 “以物写心” 的至高境界。数百年后，当我们再观此作，透过这枝寒梅、这只孤雀，依然能感受到八大笔墨背后的清寒与倔强，那是人格的力量，也是艺术的不朽。

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