八大山人（1626-1705）[明末清初] 草书五言诗

拍品描述

释文: 碧天寒已深，晚露树沾濡。鸣蝉诉夕阳，不道秋风急。 萧鸿鸣鉴定为原迹，附点评视频；印鉴相符 说明: 1.此作为潘正炜、曹大铁递藏； 2.此作经八大山人研究学者、南昌八大山人纪念馆顾问萧鸿鸣鉴定为真迹，附点评视频； 3.本幅钤印与《中国书画家印鉴款识》第268页，第24方印相符。 作者简介: 八大山人，即朱耷，本名统，别号个山、人屋等，明宁王朱权后裔，江西南昌人。顺治五年削发为僧，法名传綮，字刃庵。康熙十四年十署款八大山人直到卒年，似“哭之”、“笑之”。擅画山水、花鸟 、竹木。花鸟学沈周、陈淳、徐渭，于静悟中自成一格。山水取法黄公望，颇受董其昌影响。对清代花鸟画影响极大，与石涛、弘仁、髡残合称“清初四僧”。 作者生卒年: （1626-1705） 藏家简介: 1.潘正炜（1791-1850），字榆庭，号季彤，又号听颿楼主人，广东番禺人。洋行商人。广东著名鉴藏家。精鉴别，富收藏书、画；著有《听帆楼诗钞》《听帆楼书画记》。 2.曹大铁（1917- 2009），原名鼎,字大铁,又字若木，号尔九、北野、若木翁、寂庵、寂翁、废铁、大铁居士、菱花馆主等，斋名半野堂、菱花馆、双照堂，江苏常熟人。从杨圻先生作诗、入张善孖、张大千昆仲门墙习丹青、叩于右任先生学法书。土木工程专家，工诗词书画，精鉴赏，富藏书。江苏省文史研究馆馆员。 文章: 简远疏旷 冷逸天成 ——八大山人《草书五言诗》书法鉴赏 八大山人朱耷，以奇崛简淡的笔墨、孤高冷逸的格调，成为清代艺坛独树一帜的艺术大家，其书法脱胎于晋唐，融以心性，笔致简古，意境幽寂。这幅《草书五言诗》小品，尺幅仅21×22厘米，虽篇幅小巧，却凝练其草书精髓，是窥探八大山人书法精神内核的绝佳范本。 此作书写五言诗句：“天寒已深，晚露树沾濡。鸣蝉诉夕阳，不道秋风急。”寥寥二十字，以萧瑟秋景寄寓心绪，诗句清冷幽寂，与草书笔墨浑然相融。整幅作品笔墨极简，布局疏朗空灵，通篇气息内敛沉静，无狂草奔肆张扬之态，却于婉转流转间暗藏孤峭风骨，尽显八大山人独有的冷逸气韵。 八大山人草书取法王羲之、颜真卿，又自出机杼，摒弃世俗甜熟之态。其用笔凝练圆劲，线条朴拙而富韧性，起收转折含蓄不露锋芒，正如论者所言，八大山人书法“笔简形具，浑朴圆健，不事雕饰而内含筋骨”。此幅《草书五言诗》正是如此，笔画简约洗练，牵丝映带自然随性，没有繁复缠绕的笔势，每一字都以最简笔墨构建形态，字形大小错落，欹正相生。字与字、行与行之间留白充裕，疏密对比强烈，营造出空寂旷远的空间感，将书法的空间意境推向极致。其线条看似柔和舒缓，实则劲挺内敛，暗藏不屈的精神张力，恰是他历经世变后，沉敛心绪、以笔墨自遣的心境写照。 在结体布局上，八大山人打破常规章法束缚，以心性驭笔墨，字形多呈简淡欹侧之态，不求规整匀净，却气韵贯通。诗句由右至左书写，行气连绵自然，通篇一气呵成，无刻意雕琢痕迹。“八大山人”款字极简写意，笔势简远，与正文笔墨格调统一，落款与钤印的排布恰到好处，两枚印章“可得神仙（白文）”，朱色沉稳，与墨色古纸相映成趣，为作品增添古朴雅韵。整幅作品以简驭繁，以静驭动，于方寸之间营造出空灵寂寥的艺术境界，尽显八大山人“逸品”书法的独特魅力。 这件小品流传有序，钤有鉴藏家印记，“季彤审定（朱文）”为清代广东著名鉴藏家潘正炜鉴藏，其富藏书画，精于鉴别，著有《听帆楼书画记》；“大铁心赏（白文）”为近代曹大铁鉴藏。历代名家递藏，印证此作的艺术价值与流传脉络，也从侧面彰显八大山人书法在后世备受推崇的地位。 纵观此幅《草书五言诗》，八大山人将诗文意境、笔墨技法与个人情志融为一体。其书法不拘泥于法度桎梏，以简淡笔墨书写孤冷心境，线条圆劲古雅，布局疏旷空灵，意境幽寂深远，完美诠释了其书法“简远疏旷、冷逸天成”的艺术特质。在清代帖学盛行的背景下，八大山人以独辟蹊径的笔墨，挣脱时风桎梏，将人格精神注入笔墨，让书法成为抒发心性的载体。这件尺幅小巧的草书小品，既是八大山人书法艺术的缩影，也是中国文人书法中以笔墨写心、以意境传情的典范之作，于简淡之中见深沉，于冷逸之中藏风骨，历经岁月沉淀，依旧焕发独特的艺术魅力。 孤墨承千载 清魂照百年 ——八大山人诞辰四百周年纪念 丙午嘉年，清光遍洒，一代艺术宗师八大山人诞辰四百周年的庄严时刻如期而至。四百年风云迭代，世事沧桑，这位明末清初的艺术巨擘，以笔为魂、以墨为泪，将家国之思、孤高之节、禅心之悟熔铸于尺幅之间，留下的艺术瑰宝跨越时空，墨韵流转、风骨犹存，滋养着后世无数艺术追慕者的心灵。 八大山人本名朱耷（1626-1705），为明太祖朱元璋第十六子朱权九世孙，江西南昌人。他的一生，是山河破碎、朝代更迭的缩影——十九岁时清军入关、明朝覆灭，昔日尊贵的宗室后裔一夜沦为亡国遗民，家破人亡的剧痛与避世自全的隐忍，交织成他一生的底色。为避祸乱，他隐姓埋名、剃发为僧，法名传綮，后弃僧还俗，自号八大山人，诸多别号背后，皆是他对命运的抗争与心境的注解。清人邵长蘅《八大山人传》记其“忽狂忽喑，忽笑忽哭”，这份癫狂并非沉沦，而是遗民在时代洪流中，无法言说的悲愤与孤高，是将满腔心绪寄于笔墨的坚守。 作为清初画坛“四僧”之一，八大山人的艺术成就早已超越技法，抵达“物我两忘、天人合一”的精神高度。他兼擅山水、花鸟、书法，一脉相承的极简笔墨与苍劲气韵，承载着深沉的情感与哲思。其艺术最鲜明的特质，是“以少少许胜多多许”的简约之美，笔墨洗练而意蕴无穷，留白成境、墨点含情，笔下孤禽、残荷、瘦石，寥寥数笔便将生命的倔强与孤寂、自然的空灵与苍茫，表现得淋漓尽致。 八大山人的花鸟画，是中国大写意花鸟艺术的巅峰，打破传统程式化束缚，以奇崛造型、冷逸气韵开辟全新境界。他笔下花鸟绝非简单描摹自然，而是“以形传神、以神写心”，将自身心境与气节全然投射其中。禽鸟多“白眼向天”，单足独立、姿态孤傲，那圈点而成的眼眸，无半分谄媚，唯有冷寂，是他对世事沧桑的冷眼旁观，对强权压迫的无声抗争。《孤禽图》中，孤禽立于留白之间，无枝可依、无伴可随，笔墨极简却将孤独傲岸渲染入木三分；《荷石水鸟图》里，残荷斜倚、水鸟孑立，墨色浓淡相依，既有自然之趣，更有遗民之悲，“墨点无多泪点多”便是其花鸟画的真实写照。 他的山水画同样独具一格，摒弃繁复构图，多取残山剩水、疏林远岫之景，笔墨苍劲老辣，意境清寂高远。早年画风稍细，晚年愈发简约，干笔淡墨寥寥数笔，便勾勒出天地辽阔、烟霞浩渺之境，既有倪瓒“逸气横生”的空灵，又有黄公望“浑厚华滋”的韵味，更添一份孤冷苍凉。笔下山水无亭台喧嚣、无市井繁杂，唯有荒寒丘壑与氤氲云气，一间孤屋峙于其间，既是他的精神栖息地，也是“天地与我并生，万物与我为一”的禅心写照。其题黄公望山水诗“郭家皴法云头小，董老麻皮树上多。想见时人解图画，一峰还与宋山河”，笔墨间尽是故国眷恋与气节坚守。 书法是八大山人艺术成就的重要组成，他取法钟繇、王羲之、颜真卿等名家却不泥古，形成苍劲洒脱、奇崛古拙的独特风格。其擅楷、行、草，尤以草书见长，笔墨苍劲圆秀、笔势纵逸，枯湿相间、结体疏朗，将书法的线条美与气韵美发挥到极致。他的书法与绘画一脉相承，追求“简约而不简单”，每一笔力透纸背，兼具禅家空灵、遗民孤高与文人风骨。题画书法与画作浑然一体，诗、书、画、印相映成趣，成就“诗中有画、画中有书、书中有魂”的艺术境界。 八大山人艺术的精神高度，在于他将个人命运与时代沧桑相融，把家国之思、禅心之悟、文人风骨熔铸于创作，实现“人画合一”。作为亡国遗民，他不沉沦、不妥协，以笔墨为寄托，将悲愤、孤寂与向往倾注尺幅之间。其作品表面冷逸孤高，内里藏着炽热初心，藏着对故国的眷恋、对自由的向往、对风骨的坚守，以“不事二主”的气节与“笔墨传心”的坚守，在乱世中留下跨越时代的艺术瑰宝。 四百年来，八大山人艺术影响深远，滋养着一代又一代创作者。清代“扬州八怪”“海派”，近现代齐白石、张大千、潘天寿等艺术巨匠，无不受其熏陶。张大千倾尽心力搜求其真迹，齐白石曾言“恨不生前三百年，为八大磨墨理纸”，足见其艺术魅力。他的艺术既是中国文人艺术的瑰宝，也是世界艺术宝库的明珠，其风格与内涵至今仍滋养着当代艺术发展。 岁月流转，墨韵长存。纪念八大山人诞辰四百周年，传承其艺术精神、守护其艺术瑰宝，是每一位文化传承者的使命。中鸿信国际拍卖有限公司自成立以来，秉持“诚信为本、专业至上”理念，深耕文物拍卖领域，致力于传统文化的传承与弘扬，在海内外藏家与专家的支持下，为文化交流搭建坚实桥梁。 为致敬宗师、传承文脉，中鸿信历经数月辗转海内外，启动八大山人精品征集工作，承蒙各方客户鼎力支持、海内外藏家信任托付，更有权威专家学者严谨把关，成功征集到数件涵盖书法、山

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