董其昌（1555-1636）[明万曆] 苍林白石图

拍品描述

边跋: 此思翁六十一岁作，意象浑沦，用笔有不尽之势，真耐人咀嚼也。辛巳十二月观画并记。宝熙鉴定。钤印：沈堪审定（朱文） 宝熙旧藏并题边跋；印鉴相符 说明: 1.（清）宝熙旧藏并题边跋； 2.本幅钤印“董其昌印”、“画禅”分别与《中国书画家印鉴款识》第1305页，第33、58印相符；3.北京保利2017年秋拍，中国古代书画夜场Lot3513,成交价：345万 作者简介: 董其昌，字玄宰，号香光、香光居士，华亭（今上海）人。万暦十七年进士。官至南京礼部尚书，诏加太子太保。才华俊逸，少负盛名。工诗文，善书画，精鉴赏。书法超越诸家，以行楷称绝一代，与邢侗、米万钟、张瑞图并称“晚明四家”。其书法自成一家，对明末清初书风影响很大。山水师董、巨，以黄、倪为宗，以禅论画，有“画分南北宗”之说，著有《画禅室随笔》等。 作者生卒年: （1555-1636） 藏家简介: 1.托忒克·端方（1861-1911），字午桥，号匋斋，清末大臣，金石学家。满洲正白旗人，官至直隶总督、北洋大臣。 2.王瓘（1847-?），字孝禹，号遁庵。精鉴别、富收藏,。四川铜梁人。曾官江苏道员，后入端方幕。工书法、篆刻。 3.爱新觉罗·宝熙（1871-1942），清宗室，字瑞臣，号沈盦。 历任翰林院侍读、山西学政、国子监祭酒、内阁学士、学部左侍郎、总理禁烟事务大臣等职。辛亥革命后，曾任总统府顾问、参政院参政等职。抗战前夕，出任伪满内务处处长等。宝熙为晚清民国时期著名的金石书画收藏家、鉴赏家，溥仪在宫中时，他曾与陈宝琛、耆龄、袁励准等人奉命整理古书画。其工书法善诗文。 4.徐邦达（1911-2012），字孚尹，浙江海宁人。中国画家、书画鉴定家，历任故宫博物院研究员、西泠印社顾问。 跋者简介: 宝熙(1871-1942) ，原名爱新觉罗·宝熙，清末官吏、学者。字瑞臣，号沈盦，室名独醒庵，隶属满洲正蓝旗，河北宛平(今北京)人。清朝宗室，清太祖努尔哈赤第十五子豫通亲王多铎九世孙，高祖父岳兴阿，曾祖父海兰泰，祖父受庆(道光二年进士)，父奎润(同治二年进士)，兄宝铭(光绪二十一年进士)，子志林，孙华粹深、华君愈。光绪十八年进士（赐进士出身第二甲第7名），历任编修、侍读、国子监祭酒、内阁学士兼礼部侍郎、修订法律大臣、总理禁烟事务大臣、理度支部右侍郎等职。入民国后，任总统府顾问，后曾任伪满州国内务处长等职。宝熙在清宗室中诗文、书法皆有佳誉，他同时也是金石书画的收藏家、鉴赏家，很多优秀的拓本有他的题跋或者题签。精于书法，行书极为流畅，并有古朴之气。著有《工余谈艺》。 文章: 苍林藏逸趣，白石见天真 ——董其昌《苍林白石图》赏析 晚明画坛，董其昌以 “南北宗论” 开宗立派，其山水笔墨，融元四家之神韵，汇文人画之精神，成为明清之际山水画的一座高峰。甲寅（1614）新秋，六十一岁的董玄宰挥毫写下《苍林白石图》，水墨绢本之上，苍林白石，远峰平湖，一派冲淡空寂之境，恰如宝熙所言 “意象浑沦，用笔有不尽之势”，堪称其晚年山水的典范之作。 画面构图开合有致，远近层次分明，尽显文人山水的萧散简远。近景坡石嶙峋，几株杂树分立两侧，或枝叶扶疏，或枯木疏枝，浓淡墨色间，枝叶的疏密、枯荣，写尽苍林的清逸；道路尽头，一亭翼然，隐于树石之间，引人遐思。中景水面如镜，波澜不惊，留白处恰如平湖，映照着远山近树，更添空灵之致。远景主峰耸立，群山绵延，矾头圆润，以披麻皴层层晕染，松秀温润，淡墨写就，浓墨点醒，浓淡相生间，山峦的阴阳向背、氤氲之气，跃然纸上。整幅画面，近景的苍林白石，中景的平湖静水，远景的主峰远山，由近及远，由实入虚，营造出虚静空灵、平淡天真的意境，既有倪瓒的清疏淡远，又有黄公望的松秀淡雅，尽显董其昌推崇的 “萧散简远” 之美。 笔墨上，此作尽显董其昌 “柔润软秀” 的典型风格。山石以披麻皴为主，线条柔润婉转，不见刚猛之笔，却笔笔中锋，力透纸背；树木枝干以淡墨写出，转折处藏锋敛锷，枯木的苍劲与茂树的温润，各尽其妙；点苔以浓墨点出，疏密错落，为画面增添了生机与层次。用墨上，以淡墨为主，局部以浓墨点醒，浓淡相合，虚实相生，墨色如烟雨氤氲，温润而不浮华，苍润而不枯涩，将董其昌 “以墨为骨，以笔为魂” 的笔墨理念，展现得淋漓尽致。这种笔墨，恰是儒释道三家审美情趣的融合，道家的冲淡、佛家的空寂、儒家的温润，凝于笔端，化作这一片静穆文儒的山水世界。 题识 “苍林何茸茸，白石亦齿齿。虽为青城客，不入青城市。甲寅新秋董玄宰画”，以行书题写，笔势流畅，与画面的笔墨相得益彰。诗中 “青城客” 一句，点出董其昌的道教信徒身份，也暗寓他不慕世俗、寄情林泉的心境。他身处晚明三教合一的时代，儒释道思想的交融，让他的山水画既有文人的书卷气，又有道家的冲淡、佛家的空寂，此作正是这种审美追求的完美体现，苍林白石，平湖远山，皆是他内心虚静、与世无争的写照。 此件《苍林白石图》由王孝禹、宝熙、徐邦达鉴赏并递藏，可谓名家具眼，不可多得。宝熙（1871-1930），满洲正蓝旗人，爱新觉罗氏，字瑞臣，号沉盦，室名独醒庵，在清宗室中诗文、书法皆有佳誉。同时，他也是金石书画的收藏家、鉴赏家。王孝禹（1847-？），名瓘，字孝禹（一字孝玉），辛亥后以字行。工篆、隶书，精鉴别，富收藏。宝熙所题边跋“此思翁六十一岁作，意象浑沦，用笔有不尽之势，真耐人咀嚼也”，于此幅《苍林白石图》评价甚高，“意象浑沦，用笔有不尽之势”，从笔墨特点到整体意境给予了完整概括，“耐人寻味”所言书画含蓄蕴藉之美，可以流传千古而令人沉思。此题跋可称一语道尽画中玄妙。 董其昌的山水画，是文人画精神的集大成者，他以笔墨为载体，以山水为寄托，将文人的审美情趣、哲学思想，融入一草一木、一山一石之中。这幅《苍林白石图》，正是他晚年艺术思想与笔墨功力的完美结晶，苍林白石，写的是景，更是心；平湖远山，画的是境，更是情。它以柔润的笔墨、空寂的意境，诠释了中国文人画 “平淡天真、萧散简远” 的至高境界。

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