恽寿平（1633-1690）[清康熙] 花卉蔬果十二开册

拍品描述

题签: 南田翁设色花卉。庸斋藏，半丁题。钤印：半丁老人（白文） 陈半丁旧藏；印鉴相符 说明: 1.陈半丁旧藏； 2.本幅钤印与《中国书画家印鉴款识》第1187-1189页，第39、43、100、114、147方印相符。 作者简介: 恽寿平，初名格，字惟大，后改名寿平，改字正叔，号南田，别号云溪外史，晚号东园客、草衣生，又号白云外史，斋号瓯香馆，江苏常州人。生而敏慧，八岁咏诗惊长者，诗格超逸。精行楷书，得褚遂良神髓。中年时获得画坛宗主王时敏指导，得见宋元名迹，画艺趋于成熟，山水、花卉均成就不凡，时称“三绝”。晚年没骨技法愈臻完美，画风从工丽转向淡雅，神韵更加突出。与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历合称“清六家”，或称“四王吴恽”。 作者生卒年: （1633-1690） 藏家简介: 陈半丁（1877-1970），初名年，字静山，号半丁，辛亥后以号行，别号半痴、山阴道人，浙江绍兴人。得任伯年、吴昌硕亲授，擅花卉、人物、山水、走兽。书工四体。为西泠印社社员，曾任中国画研究会副会长、中央文史馆馆员、北京中国画院副院长、中国美协理事等职。 文章: 活色生香写亦工 —— 恽寿平《花卉蔬果十二开册》 清初艺苑，六家并峙争辉，恽寿平独以没骨写生凌驾众流，卓然开常州画派百世宗风。南田先生才情超逸，襟怀冲淡，远绍北宋徐崇嗣没骨正传，近撷元四家空灵笔意，尽弃俗家勾勒刻画之匠迹，专以水渍融色、点染兼施为法。其作画不求形似之工，独重生机天趣，笔墨以清、逸、淡、润为宗，设色艳而不入浮华，用笔松而不失骨韵，墨气空灵浑化，一扫晚明花鸟繁缛甜熟之习，立定清代写生花鸟正宗地位，三百年来，为花鸟写生之圭臬。 是册《花卉蔬果十二开》，设色绢本，幅式 23.5×33.5 厘米，共十二帧，包罗四时蔬果、篱落花草、江南珍果，集仿古、自创、水墨、设色于一卷。帧帧立意清雅，笔墨精纯，诗题书画相映成趣，尽现南田中年炉火纯青之造诣，乃其平生写生册页中上乘珍构。 首开绘野茄蔬荚，笔致简远冲淡。题识援引姜道隐写蔬果本意，重在领取山林幽趣，陶养天倪。南田以其独有没骨之法，淡彩轻晕茄实，肌理圆浑温润，不勾轮廓而形自具；枝叶疏朗松秀，用笔虚和内敛，于寻常园蔬间，尽寄文人澄怀观物、萧然物外之襟怀。 第二开雨后春笋，题句 “拔山知雨力，削玉破云根”，仿九龙山人法意。先生中锋运笔，写竹竿劲挺圆健，淡彩晕染笋根，含烟带雨；竹叶以疏墨点簇，疏密得宜，骨力藏于温润之中，气韵流于笔墨之外，尽得春笋破土凌云之生意。 第三开写生萝卜，题曰 “拔出金城玉，酥凝带土膏”。纯以南田标准没骨法为之，红白二萝以色阶渐变晕化，不露勾勒痕迹；根须细笔轻拂，灵动自然，菜叶墨色苍润，浓淡相济，色不碍墨，墨不衬色，将田园蔬果清腴鲜嫩之本真，描摹尽致。 第四开墨笔白菜，借黄涪翁语寄意：“不可使士大夫一日不知此味。” 全幅舍彩用墨，以干湿浓淡层次幻化菜叶向背翻卷之态，笔墨简淡清逸，气格高古。以南田枯润互用之法，写菜根淡泊之姿，暗喻士人清操自守、安贫守道之节，物态人品，浑然合一。 第五开临滕昌祐写生本，绘青梅、杨梅、枇杷诸珍果。恪遵宋人写生法度，又融入南田逸笔神韵，设色雅洁沉静，果实圆实饱满，枝脉细劲清疏，形取工致而意归疏散，既有院体写生之精谨，复具文人笔墨之空灵。 第六开丝瓜藤蔓，自题诗意悠远，隐括青门隐逸、羲皇高卧之趣。藤蔓以柔婉游丝笔法盘绕屈伸，灵动如随风摇曳；瓜身淡色轻晕，叶片墨点疏密参差，清逸之中自带野趣，笔墨松弛洒落，深得南田写意写生之妙。 第七开葡萄石榴合绘，援引昔人题温日观葡萄旧句。葡萄以紫墨细点攒簇，颗颗圆润如珠，水渍融色，浑然天成；石榴裂瓣露籽，胭脂淡染，虚实相生。笔墨工逸兼济，点染交融，风流蕴藉，尽见南田设色层次变化之能。 第八开莲实桃实图，题句追忆西湖秋月采莲雅事。莲房疏朗清旷，桃实以淡赭轻粉晕染，温润素雅，不染俗艳。用笔含蓄内敛，设色清润空灵，一笔含韵，一色含雅，尽得江南秋物清淑恬淡之态。 第九开抚赵昌写生遗法，专攻花果写生正脉。南田深研宋人写生物理物态，落笔形准气静，勾勒简淡，设色沉雅，不取狂逸，不事雕琢，于规矩中见性情，于沉静中见生机，脱尽院体板滞，自成清超一格。 第十开绘岭南荔枝，题 “南海带露枝，洞庭含霜颗”。丹荔以淡胭脂逐层晕化，凝脂含露，鲜活欲滴；枝叶清润秀挺，以色取韵，以墨扶骨，将南国珍果之风妍神秀，尽收尺素之间。 第十一开青芥小品，自云戏用巨然墨叶法写之。此帧最能窥见南田笔墨通融之妙：先生本以花鸟名世，却深悟山水画理，将巨然山水浑点墨叶之法，移入写生蔬果之中。墨叶苍润浑化，层次浑厚，虚实相生，印证山水与写生理趣同源、笔墨互通之至高境界，亦是南田高出寻常花鸟画家之处。末开绘山堂煨芋，题诗叙寒灯晤友、松火煨芋、夜坐吟诗、推窗观雪之山居雅趣。笔墨简远萧疏，意境清寂幽旷，不求繁饰，唯以淡墨逸笔写出隐逸文人恬淡自守之情怀，格高韵古，余味悠长。 综论恽南田笔墨本色，自有独诣之宗：其一用笔，灵秀松逸，中锋为主，行笔不激不厉、不滞不滑，看似柔婉而内含骨力，无剑拔弩张之气，独有冲淡清和之韵；其二用墨，善以乾湿枯润互济，淡墨取韵，浓墨提神，枯笔见古，湿笔生润，墨气浑化空灵，不见刻画痕迹；其三设色，独创没骨晕染，以色融水、以水融色，渐变自然，向背阴阳、明暗起伏，皆于点染水渍间自然生成，艳而雅、浓而清，脱尽市井脂粉气；其四立意，专取田园寻常草木蔬果，不尚奇珍异卉，以物寄情，以画明志，融诗心、画理、人品于一炉，开清代花鸟清逸淡远一路画风。 反观此十二开册页，正为南田笔墨理论与实践之完美载体。全册诸法兼备：没骨晕色、水墨写意、仿古临摹、山水笔法入写生，无所不臻其极。用笔松灵含蓄，无一笔尘俗；用墨苍润浑化，无一处板滞；设色清超淡雅，无一味甜艳；构图疏朗空灵，景简意远。每开皆自为题诗，诗书画印四美合一，物态逼真而神韵超逸，形具而意生，尽显南田 “写生重在得天机，不在描形似” 之艺术宗旨。 册中钤印齐备：园客、寿平、南田小隐、恽寿平印、正叔、寄虚云诸印，经核定，与《中国书画家印鉴款识》所录印鉴完全吻合，真迹确凿可据。更经近代艺坛名宿陈半丁旧藏，并亲为题签：“南田翁设色花卉。庸斋藏，半丁题。” 名家鉴藏题识加持，源流历历可考，传承有绪。 要而论之，是册萃南田毕生写生之精诣，集笔墨、设色、诗题、仿古于一身，既具没骨法开宗立派之艺术高度，又含文人隐逸冲淡之精神内蕴；复有典籍印鉴佐证、名家旧藏题签，品相完好，神采焕然。诚为清初花鸟之旷世瑰宝，南田传世册页中不可多得的镇册精品，艺术价值、学术价值与典藏价值兼备，足为艺苑珍秘、世代宝守。

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