金农（1687-1763）[清乾隆] 古榦寒香

拍品描述

印鉴相符；出版 说明: 本幅钤印与《中国书画家印鉴款识》第500-501页，第41、47方印相符 作者简介: 金农，字寿门，又字吉金，号冬心、古泉、金牛、昔耶居士、曲江外史、稽留山民、百研翁等，浙江仁和（今杭州）人。时来往于扬州间。乾隆元年，荐举“博学鸿词”未就。工诗及古文词，善篆刻，精鉴赏。书法工隶、楷，将《国山碑》和《天发神谶碑》融化于隶、楷间，独创一格，号称“漆书”。画笔高古，不同凡俗，居当时画坛首席，为“扬州八怪”之一。 作者生卒年: （1687-1763） 文章: 笔凝寒玉，墨铸清魂 ——金农《古榦寒香图》 乾隆二十六年（1761），七十五岁的金农以杜道士小龙精墨写梅，留下这幅瘦硬通神的《古榦寒香图》。纸本水墨之上，一枝寒梅自下而上，如苍龙出岫，枝桠盘曲间，疏花点点，墨色苍润，既得梅之清骨，又藏人之孤怀，恰如他笔下的漆书，瘦劲奇崛，又温润如玉，堪称其晚年墨梅的逸品。 此作构图奇险而稳当，是金农晚年画梅的典型范式。主干自画面下方拔地而起，以浓淡不一的墨色皴擦点染，老干如铁，笔笔中锋，顿挫转折间，尽显苍劲遒健之力；枝桠斜逸旁出，或上冲霄汉，或横斜舒展，穿插挪让，疏密有致，既险峭奇崛，又安妥沉稳。花瓣以空钩白描写出，不着一色，却如冰肌玉骨，清逸出尘；花蕊、花托以细墨点划，笔笔中肯，寥寥数点，便点出梅花的精神气韵。整幅画面以墨代色，以线塑形，墨色有浓淡干湿之变，线条有粗细刚柔之妙，老干的苍黑、新枝的淡墨、花瓣的留白、花蕊的细点，层次分明，浑然一体，尽显 “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏” 的诗意，却又跳出窠臼，以金石笔墨写梅之孤高，风骨独绝。 题识 “晨起用杜道士小龙精墨，为梅兄写照，七十五叟农画记”，以金农独有的漆书题写，笔势方扁，横粗竖细，转折如刀切斧凿，却又带着温润的书卷气，与画面的墨梅浑然一体。金农的漆书，融《国山碑》《天发神谶碑》于隶楷之间，独创一格，此作题字笔画瘦劲，结体奇古，与画中梅枝的线条、花瓣的勾勒遥相呼应，书与画，笔墨相通，气韵相合，恰如他所言，画梅 “与他的偏于细瘦些的漆书，有着许多相似”，书为骨，画为魂，二者相得益彰，共同构筑了这幅作品的精神内核。钤印 “冬心先生”“金农印信”，与《中国书画家印鉴款识》所载印信完全吻合，可作重要鉴定依据。 金农画梅，始于花甲之后，却能后来居上，独步扬州画坛。他早年以诗文、书法、鉴赏名世，年逾六十始学画竹，继而画梅，深厚的学养与金石功底，让他的画从一开始便高古不凡，不落俗套。他画梅，不取前人繁枝密萼的富贵之态，而独取疏枝老干、空钩无染的清逸之姿，以诗人之眼观梅，以书家之笔写梅，将自己的孤高、清逸、诙谐，尽付于这一枝寒梅之中。他笔下的梅，是 “江路野梅”，是 “古榦寒香”，不与群芳争艳，独守寒冬，恰如他自己，一生未仕，以布衣终老，却在诗文书画中，活出了自己的风骨与真趣。画中的梅，瘦而不弱，硬而不僵，苍劲中带着清逸，奇崛中透着温润，正如他的为人，诙谐有趣，却又孤高自许，情深趣浓，带着历经沧桑后的通透与旷达。 作为 “扬州八怪” 之首，金农的墨梅，是清代画坛的一座孤峰。他以金石笔墨入画，打破了传统画梅的程式，将文人画的写意精神推向极致。此作中的梅，不是自然中的梅，而是他心中的梅，是他人格的写照。老干的苍劲，是他历经世事后的坚韧；疏花的清逸，是他不与世俗同流合污的孤高；空钩无染的花瓣，是他内心的澄澈与干净。他用杜道士的小龙精墨，为梅兄写照，实则是为自己写照，笔墨之间，藏着他的诗，他的书，他的情，他的志。

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