郑板桥（1693-1765）[清乾隆] 竹石图

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作者简介: 郑板桥，名燮，字克柔，号板桥、板桥居士、板桥道人、板桥老人等，江苏兴化人。乾隆元年中进士，五十一岁至六十岁任山东范县、潍县知事。工善诗、词、曲及书札散文，以诗、书、画“三绝”著称于世。书法以隶篆参入行楷，自称“六分半书”，人称其“乱石铺街”体。写意兰竹，水墨淋漓，趣在法外。所作几乎每画必题，款式光怪陆离，别具风致。作官前后均居扬州卖画，为“扬州八怪”之一。 作者生卒年: （1693-1765） 文章: 石边月下，青筠风骨 —— 郑板桥《竹石图》赏析 清乾隆三年，戊午春月，扬州的风里还带着料峭寒意，而立之年的郑板桥，挥毫落纸，留下这轴 176×46 厘米的水墨立轴《竹石图》。素笺之上，顽石兀立，竹影横斜，墨色的浓淡乾湿间，不仅是一株春竹的姿态，更是一位文人对风骨与气节的注解。这幅作品，是郑板桥早年墨竹艺术的集大成之作，也是他 “眼中之竹、胸中之竹、手中之竹” 创作理论的鲜活注脚。 画面的构图，是典型的郑板桥式疏朗与张力并存。立轴自上而下，竹枝从画面顶端蜿蜒而下，数竿青竹，有主有次，有疏有密。近景处的竹枝，墨色沉实浓黑，竹叶以草书笔法写出，撇捺顿挫间，如刀削斧劈，带着千钧之力；远景处的竹影，则以淡墨晕染，若隐若现，仿佛在月光下笼着一层薄雾，营造出深远的空间感。画面中段，一块顽石斜卧其间，石以淡墨勾勒，寥寥数笔，便勾勒出嶙峋的轮廓，与竹的挺拔形成刚柔相济的呼应。石与竹的组合，是郑板桥画中永恒的主题 —— 石为骨，竹为魂，顽石托住了竹的根基，也衬出了竹的孤高。 题识与钤印，是这幅画不可或缺的一部分，也是郑板桥 “诗书画印” 一体艺术的体现。画面右侧，行书题识：“石边品凤低檀口，月下骖鸾耸翠翘。戊午年春月，板桥郑燮。” 诗句清丽，意境悠远，将竹比作月下骖鸾的仙子，翠翘高耸，檀口微低，赋予了竹以灵动的生命与浪漫的想象。下方钤印三方：白文 “郑燮之印”，朱文 “二十年前旧板桥” 与 “丙辰进士”。“丙辰进士” 是他身份的象征，而 “二十年前旧板桥”，则带着几分对过往的回望与对初心的坚守。诗、书、画、印，在此处融为一体，墨竹的清瘦、诗句的清雅、书法的清劲、印章的清逸，共同构成了一个完整的文人世界。 郑板桥《竹石图》以书入画，将自创的 “六分半书” 笔法融入竹枝的勾勒：竹干如篆书般遒劲挺拔，竹叶似行书般洒脱灵动，每一笔都带着书法的韵律与骨力。浓墨为面，淡墨为背，是他独创的墨竹技法，在这幅画中表现得淋漓尽致 —— 近景的竹叶浓墨如铁，远景的竹影淡墨如烟，墨色的五层变化，让静态的竹生出了风中之姿、月下之影。 更难得的是，这幅画创作于 1738 年，彼时的郑板桥尚未出仕，仍在扬州卖画为生，却已将 “竹品即人品” 的理念融入笔端。竹的虚心、有节、挺拔、耐寒，正是他对自身人格的期许。画中的竹，不蔓不枝，不卑不亢，哪怕立于顽石之侧，也依然保持着向上的姿态，这便是郑板桥的风骨 ——“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，哪怕身处逆境，也绝不折腰。

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