郑簠（1622-1693）[清康熙] 隶书四屏

拍品描述

释文: 1.青青园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉。常恐秋节至，焜黄华叶衰。百川东到海，何时复西归。少壮不努力，老大徒伤悲。 2.仲容青云器，实禀生民秀。达音何用深，识微在金奏。郭弈已心醉，山公非虚觏。屡荐不入官，一麾乃出守。 3.荆轲饮燕市，酒酣气益震。哀歌和渐离，谓若傍无人。虽无壮士节，与世亦殊伦。高眄邈四海，豪右何足陈。贵者虽自贵，视之若埃尘。贱者虽自贱，重之若千钧。 4.小隐隐陵薮，大隐隐朝市。伯夷窜首阳，老聃伏柱史。昔在太平时，亦有巢居子。今虽盛明世，能无中林士。放神青云外，绝迹穷山里。鹍鸡先晨鸣，哀风迎夜起。凝霜凋朱颜，寒（泉）伤玉趾。周才信众人，偏智任诸己。推分得天和，矫性失至理。归来安所期，与物齐终始。 原装旧裱；印鉴相符 说明: 1.原装旧裱； 2.本幅钤印与《中国书画家印鉴款识》第1461页，第13方印相符。 作者简介: 郑簠，字汝器，号谷口、谷口农，江苏上元人。能医，康熙十五年到北京行医。朱彝尊赠以长歌。二十年在南京与王概、王蓍补《天发神谶碑》三十字，着《天发神谶碑补考》。工隶书，参以草法，为一时名手，亦善篆刻。 作者生卒年: （1622-1693） 文章: 疏宕纵逸 草意入隶 ——郑簠《隶书四屏》艺术鉴赏 清代初期，帖学余风渐弱，碑学思潮悄然萌兴，隶书艺术挣脱元明刻板窠臼，迎来复兴新机。郑簠作为清初隶书复兴的开山人物，字汝器，号谷口，毕生专研汉碑，融行草笔意于隶法之中，开创疏宕飞动、古逸流转的草隶新风，被后世推为清代隶书碑学先驱。其纸本《隶书四屏》每幅纵175.5厘米、横51厘米，通篇抄写汉魏古诗四首，笔墨精熟，格调高古，既承载汉隶法度根基，又彰显个人艺术性情，是其成熟期隶书的经典代表作，亦可从中窥见郑簠卓越的隶书艺术成就与书史价值。 郑簠隶书艺术的成就，根植于对汉碑的深耕细研。其早年习隶取法明人宋珏，后幡然转意，倾资寻访齐鲁、河北汉碑名迹，潜心临摹《曹全碑》《史晨碑》等汉刻名品，摒弃晋唐以来楷法入隶的僵化习气，回归汉隶质朴自然的本真审美。文献品评多赞其隶法专精汉体、古趣盎然，清方朔评曰：“国初郑谷口山人专精此体，足以名家，当其移步换形，觉古趣可挹”；朱彝尊更是推许其八分书为本朝第一，阎若璩亦将其奉为书坛宗匠。郑簠跳出元明隶书规整呆板的范式，以汉碑为骨，以行草为韵，打破隶书写作的程式束缚，确立了篆籀筑基、草笔破局、静穆含飞动的独特艺术特质，为清代隶书发展开辟全新路径。 《隶书四屏》内容遴选极具文人情思，四屏分别书汉乐府《长歌行》、颜延之《五君咏》、左思《咏史诗》及王康琚《反招隐诗》，皆是汉魏经典诗文。诗句或惜时劝学、或咏怀名士风骨、或颂侠客高洁、或阐隐逸处世之道，格调清雅，意蕴深沉。郑簠于丙寅立春前一日挥毫作书，题识详尽考究，逐首标注诗文出处与主旨见解，笔墨与文意相融相生。钤“郑簠”“書帶草堂”“郑簠之印”“谷口农”四印，朱白相映，布局妥帖，诗、书、印、题识浑然一体，尽显传统文人书法的完备格局，也体现出郑簠深厚的文学涵养与笔墨修为。 从笔法层面观之，此作完美诠释郑簠以草作隶、顿挫飞扬的典型风格。其用笔严守汉隶“蚕头燕尾”法度，横画起笔顿藏蓄力，行笔提按婉转，收笔波磔舒展，燕尾轻盈挑出，潇洒而不轻浮；撇捺铺毫入纸，绞锋徐行，间以枯笔飞白，沉厚中见灵动。不同于寻常隶书的匀整拘谨，郑簠大胆融入行草使转笔法，笔画之间牵丝暗连，轻重、枯湿、疾涩变化丰富，线条圆劲含篆籀古意，柔韧具跌宕之势。沙孟海曾评郑簠隶书“带用草法，写得最洒脱，最富有逸气”，这一特点在《隶书四屏》中展露无遗。通篇笔画不求平直规整，而是随文意起伏流转，起收转折皆随性自然，既有汉碑的雄浑朴质，又有行草的飘逸灵动，刚柔并济，韵味悠长。 结体与章法上，《隶书四屏》尽显郑簠疏宕秀逸的审美追求。结体取法《曹全碑》秀逸之姿，字形扁方舒展，中宫疏朗，点画高低错落，避让开合恰到好处，舍弃刻意方正，追求天然稚拙之趣。字势左右舒展，主次分明，于平正中寓奇宕，端庄中见恣肆，打破唐隶整齐刻板的局限。章法排布遵循汉碑“字距宽疏、行距紧密”的特点，四屏形制规整，字字独立又气息贯通，通篇行气连贯，疏密相间，从容不迫。虽为巨幅四屏大字，却无局促紧绷之感，反而气象雍容，格调散逸，既符合庙堂隶书的庄重法度，又兼具文人书法的写意情怀，尽显大家手笔。 郑簠隶书的卓越成就，不仅在于笔墨技法的革新，更在于其引领的书学风尚与精神内核。元明以降，隶书多囿于馆阁刻板范式，书家多以楷法描摹隶形，古意尽失。郑簠以毕生之力访碑、摹碑、悟碑，回归汉隶本源，率先将行草写意精神注入隶书创作，创立独树一帜的“草隶”风貌，开启清代习隶必宗汉碑的新风气，成为碑学兴盛的重要先导。《隶书四屏》作为其代表之作，既是个人书风的集中呈现，也是其书学理念的实物载体：坚守古法而不泥古，师法汉碑而能自出机杼，以学问涵养笔墨，以性情浸润书道，让隶书脱离实用桎梏，升华为抒情达意的文人艺术。 纵观全篇，郑簠《隶书四屏》笔墨古雅、文辞隽永、章法精妙，笔法融汉隶之厚重、行草之飞动于一体，结体含古碑之拙朴、文人之灵秀于一身。既印证了文献中对其隶书疏宕纵逸、古趣盎然、草意入隶的高度评价，也彰显出其在清代隶书史上承前启后的重要地位。郑簠以笔墨复兴汉隶古法，以革新打破时代藩篱，这件《隶书四屏》不仅是清代隶书的传世经典，更为后世习隶者树立了师古创新、以情驭笔的艺术典范。

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