文徵明（1470-1559） 仿古黄鹤山樵山水

拍品描述

题签: 文徵明仿黄鹤山樵真迹。黄君璧署。钤印：君璧（白文） 黄君壁旧藏； 黄君壁题签条 说明: 1.黄君壁旧藏； 2.黄君壁题签条。 作者简介: 文徵明，初名壁，字徵明，更字征仲，号衡山、停云，别号衡山居士，斋名停云馆，江苏苏州人。贡至京师，授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯，擅行草与小楷，尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇诸家，于山水、人物、花卉无所不精，是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。 作者生卒年: （1470-1559） 文章: 苍烟笼树色，曲栏渡溪声 ——读文征明《仿黄鹤山樵山水》 吴门画派领袖文徵明，以温纯精绝的笔墨，继沈周之后，重振吴中风雅，与沈、唐、仇并称 “明四家”。其山水兼师宋元诸家，尤得王蒙笔意，以繁密苍润见长，兼融赵孟頫之秀逸、吴镇之沉郁，自成 “细文” 风格。此幅《仿黄鹤山樵山水》水墨绢本镜心，仿王蒙笔意而作，笔墨苍润，意境幽邃，尽显文徵明师古出新的深厚功力，亦经黄君璧旧藏，流传有绪，弥足珍贵。 画面取高远兼深远构图，山峦层叠，林壑幽邃，尽显王蒙 “牛毛皴” 的繁密苍润。主峰以淡墨勾勒轮廓，间以细密皴笔，层层晕染，峰峦浑厚，山势盘旋而上，隐于苍烟之中；山坳间飞泉流瀑，自崖壁间倾泻而下，以淡墨勾线，留白见水，隐现于林木之间，更添幽远之致。近景坡岸盘曲，苍松虬曲，枝干劲挺，松针茂密，以浓墨写出，尽显苍劲；杂木扶疏，枝繁叶茂，与苍松相映，蓊郁葱茏。曲栏小桥横卧溪上，高士策杖过桥，衣袂简净，神态悠然，与题识 “短策头头过桥去，风烟都在曲栏前” 两相契合，点出画中幽意。中景山腰间亭台楼阁隐现，曲栏回廊，掩映于林木之间，似有文人雅士凭栏听溪，更添山水间的清幽意趣。整幅画面，山峦的苍润、林木的蓊郁、飞泉的清冽、人物的闲适，融为一体，笔墨繁密而不杂乱，层次分明而意境浑成，尽显王蒙山水的幽邃苍润之致。 笔墨技法上，此作尽显文徵明融王蒙笔意于吴门风格的功力。山石以王蒙牛毛皴法写之，细密皴笔层层晕染，阴阳向背分明，峰峦浑厚苍润，兼具王蒙的繁密与文徵明的秀逸；林木枝干以浓淡墨色写出，转折顿挫间见笔力，松针以攒点法写出，茂密而不乱，杂木叶以点染法写之，蓊郁葱茏；飞泉流瀑以淡墨勾线，留白见水，隐现于林木之间，灵动而不浮滑；亭台楼阁以界画法写之，比例精准，结构严谨，隐于林间，更添幽远；人物以简笔勾勒，神态生动，策杖过桥，寥寥数笔，便将文人雅士的闲适意趣写得入木三分。 此作经黄君璧旧藏并题签，黄君璧为近现代国画大家，精鉴赏，富收藏，其题签印证了此作的艺术价值，亦为作品增添了历史底蕴。文徵明仿王蒙山水，并非机械摹写，而是取其笔意，融吴门秀逸于其中，将王蒙的繁密苍润与自身的温纯精绝相结合，自成一格，尽显吴门画派 “师古出新” 的传统。 展卷细观，绢本之上，山峦层叠，林壑幽邃，高士策杖过桥，风烟曲栏，尽显吴门山水的清雅意趣。文徵明以温纯精绝的笔墨，仿黄鹤山樵笔意，写江南山水的幽邃苍润，师古而不泥古，出新而不离宗，既具王蒙山水的幽邃苍润，又含吴门画派的秀逸清雅，确为文人仿古山水的佳构。

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