文徵明（1470-1559） 临赵文敏后赤壁赋图卷

拍品描述

题跋: 1.石田老人沈周。钤印：启南（朱文）、石田（朱文） 2.王鏊。钤印：济之（朱文）、三槐堂图书记（朱文） 3.五湖居士陆师道。钤印：陆师道印（白文）、陆氏子传（朱文）、乾惕斋（白文） 4.酉室王榖祥。钤印：酉室（朱文） 5.高阳许初观。钤印：高阳（白文） 6.云间董其昌（白文）、宗伯学士（白文） 董其昌、陈师曾题跋； 董其昌题签 说明: 1.董其昌、陈师曾题跋； 2.董其昌题签。 作者简介: 文徵明，初名壁，字徵明，更字征仲，号衡山、停云，别号衡山居士，斋名停云馆，江苏苏州人。贡至京师，授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯，擅行草与小楷，尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇诸家，于山水、人物、花卉无所不精，是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。 作者生卒年: （1470-1559） 跋者简介: 1.王鏊（1450-1524），字济之，号守溪、拙叟、林屋主人、洞庭主人，江苏苏州人。王琬子，成化十一年进士，乡试、会试皆第一，廷试第三，授编修，弘治时任侍讲学士、充讲官，正德入内阁，累进户部尚书、文渊阁大学士，次年加少傅兼太子太傅。博学有识鉴，工诗文、善书法、文章尔雅、议论明畅。 2.陆师道（1510-1573），字子传，号元洲，后更号五湖，长洲（今江苏苏州）人。嘉靖十七年（1538）进士。师事文徵明，尤工小楷、古篆，全得麻姑坛法，而以色彩傅之，遂为一时书家冠。著有《五湖集》《左史子汉镌》等传于世。 3.王榖祥（1501-1568），字禄之，号酉室，长洲（今江苏苏州）人。嘉靖八年（1529）进士，官吏部员外郎。善写生，渲染有法度，意致独到，即一枝一叶，亦有生色。为士林所重。 4.董其昌（1555-1636），字玄宰，号香光、香光居士，华亭（今上海）人。万暦十七年进士。官至南京礼部尚书，诏加太子太保。才华俊逸，少负盛名。工诗文，善书画，精鉴赏。书法超越诸家，以行楷称绝一代，与邢侗、米万钟、张瑞图并称“晚明四家”。其书法自成一家，对明末清初书风影响很大。山水师董、巨，以黄、倪为宗，以禅论画，有“画分南北宗”之说，著有《画禅室随笔》等。 文章: 烟峦含古意，赤壁寄清怀 明代中叶，吴门画派领袖文徵明以温纯精绝的笔墨，继沈周之后，重振吴中风雅，其山水兼师宋元诸家，尤得赵孟頫笔意，以青绿设色写江南风物，兼具文人意趣与院体精工。此幅《临赵文敏后赤壁赋图卷》，为文徵明临赵孟頫之作，以青绿设色绘赤壁夜游之景，笔墨苍润，意境幽远，后附沈周、王鏊、陆师道、董其昌等名家题跋，书画合璧，文脉绵延，堪为一时盛况。 画卷以平远构图铺展赤壁夜游场景，青绿设色，意境清逸。绢本古雅，设色明丽，山峦以石青、石绿晕染，设色浓淡相宜，阴阳向背分明，兼具赵孟頫青绿山水的典雅与文徵明的温润；坡岸、林木以淡墨皴擦，苍润秀逸，林木或苍松虬曲，或杂木扶疏，疏密有致；江面浩渺，以淡墨勾线，留白见水，轻舟泛于江上，舟中人物依稀，点染出苏轼与客夜游赤壁之趣；岸边亭台、茅舍隐现，掩映于林木之间，与题跋中 “此卷清润淡雅，于追仿之中，得天趣之趣” 相呼应，营造出赤壁夜游的清幽意境。整幅画面，青绿山水的典雅、赤壁夜游的清幽、笔墨的苍润融为一体，将苏轼《后赤壁赋》的诗意凝于纸上，意境悠远，如诗如画。 题跋名家云集，更添此卷底蕴。沈周、王鏊、陆师道、王榖祥、许初、董其昌等吴门及华亭名家题跋，或赞其笔墨，或论其意境，或述其流传，题跋书法各具风神，与画卷相映成趣。董其昌题跋称其 “临赵文敏后赤壁赋图，笔墨苍润，设色典雅，深得松雪神髓”，既肯定了文徵明临古的功底，亦点出此卷的艺术价值。文徵明自题款识 “长洲文徵明”，钤印 “徵明”，与《中国书画家印鉴款识》所载印信相符。鉴藏印 “虚朗斋”“一脉书香斋温氏珍藏书画章” 历历在目，流传有绪，历经名家递藏，更添其艺术价值。 文徵明山水，师法赵孟頫，以青绿设色见长，笔墨苍润，设色典雅，尤擅以青绿写文人意趣。此卷《临赵文敏后赤壁赋图》，临赵孟頫而不泥古，以自身笔墨语言赋予其新的生命力，青绿设色典雅明丽，笔墨苍润秀逸，将苏轼《后赤壁赋》的清幽意境与吴门文人的清雅意趣融为一体。其用笔中锋为主，线条圆劲流畅，转折处见笔力；设色浓淡相宜，石青、石绿晕染间，山峦的阴阳向背分明；林木、坡岸、江面、舟楫，皆刻画入微，形神兼备，尽显吴门青绿山水的典范风神。 展卷观之，青绿山水典雅明丽，赤壁夜游意境清幽，题跋名家云集，文脉绵延不绝。文徵明以温纯精绝的笔墨，临赵孟頫《后赤壁赋图》，写苏轼夜游赤壁之景，将文人意趣与青绿山水的典雅融为一体。此卷历经数百年岁月，依旧设色明丽，笔墨苍润，意境悠远，堪称明代吴门青绿山水的典范之作，亦是苏轼《后赤壁赋》诗意与文人画交融的生动见证，令人想见当年文徵明挥毫泼墨、追仿松雪的风采。

图片