陈淳（1483-1544） 墨花图卷

拍品描述

题跋: 1.群芳竞秀谱重编，珍重先生此幅笺。冷艳幽香谁管领，居然不让墨华妍。壬寅重阳后三日，袁枚。钤印：袁枚（白文） 2.白阳山人长洲人，山水出于文门，墨气淋漓，疏爽不落蹊径，花鸟效宋元法，颇有深趣。此卷写花草如生，用笔苍劲，是学古而不泥古者也。余旧岁曾于扬州马半槎家得覩真迹数种，各擅其胜，惟此幅著墨不多，自成名贵，洵不易得，收藏家可弗宝珍者耶？穀人吴锡麒识。钤印：锡麒（白文） 题签: 白阳山人花卉清品真迹。袁枚题签。 汤贻汾题引首，袁枚、吴锡麒题后跋；印鉴相符 说明: 1.汤贻汾题引首，袁枚、吴锡麒题后跋； 2.本幅钤印与《中国书画家印鉴款识》第1062页，第32.33方印相符。 作者简介: 陈淳，初名淳，字道复，号白阳、白阳山人，江苏苏州人。工诗词、经学古文。书法篆籀，精研通晓。系文徵明弟子。擅写意花卉，尤擅写生。后人把徐渭、陈淳并称为“青藤白阳”。 作者生卒年: （1483-1544） 藏家简介: 韩世能（1528-1598），字存良，号敬堂，长洲（今苏州）人，隆庆二年（1568）进士，选庶吉士。授编修。参与编修世宗、穆宗实录。充经筵日讲官，累官礼部左侍郎，以疾归。恬于荣利，奉使朝鲜，册封楚藩，世能善鉴赏书画，名噪一时，书法家董其昌在翰林院时曾得到他的点拨。 跋者简介: 1.袁枚（1716-1797），字子才，号简斋，晚年自号仓山居士、随园老人，浙江杭州人。乾隆四年（1739）进士，官江宁等地知县。以诗闻名于时。著《小仓山房集》《随园诗话》等。 2.吴锡麒（1746-1818），字圣征，号谷人，浙江余杭人。乾隆四十年（1775）进士，授编修。嘉庆六年任国子监祭酒。乾隆四十九、五十五年两任会试同考官。工书法，尤善行楷。 文章: 笔底生春 墨花流韵 ——陈淳《墨花图卷》赏析 明代中叶，吴门画派承宋元余绪，开写意花鸟新风，陈淳与徐渭并称 “青藤白阳”，以笔墨淋漓、疏爽自然的大写意花鸟，打破院体工致格局，为文人画注入新的生命力。此幅《墨花图卷》作于嘉靖丁酉（1537 年），为陈淳晚年精品，水墨写意，笔致苍劲，引首汤贻汾题 “腕底生春”，后附袁枚、吴锡麒题跋，书画合璧，文脉绵延，实为白阳山人花鸟手卷中的逸品。 画卷以长卷形式铺展墨花，笔墨淋漓，气韵贯通。画面中花卉、枝叶、藤蔓交错，墨色浓淡乾湿变化万千，浓墨点染花叶，淡墨勾勒花瓣，枯笔皴擦枝干，湿笔晕染叶底，疏密有致，虚实相生。陈淳师从文徵明，却不为师法所囿，晚年写意更趋放逸，此卷花卉不施设色，纯以水墨写之，却能表现出群芳竞秀的生机。花朵或含苞待放，或盛开吐蕊，或半开半敛，姿态各异；枝叶或舒展，或卷曲，或低垂，笔致苍劲，线条灵动，如行云流水，一气呵成。整幅无浓艳色彩，无繁复勾勒，纯以笔墨写心，尽显文人画的清雅逸韵，恰如袁枚题跋所言 “冷艳幽香谁管领，居然不让墨华妍”。 引首 “腕底生春” 四字，为汤贻汾所题，笔致苍劲，点出此卷的生机与神韵。后附袁枚七言题诗，赞其 “群芳竞秀谱重编，珍重先生此幅笺”，道出此卷在画坛的地位与流传；吴锡麒题跋则从笔墨技法入手，称其 “用笔苍劲，是学古而不泥古者也”，既肯定了陈淳师法宋元的功底，亦点出其创新之处。陈淳题识 “嘉靖丁酉五月望后二日于五湖田舍，道复”，钤印 “白阳山人”“陈淳之印”，与《中国书画家印鉴款识》所载印信相符。鉴藏印 “韩世能印”“荻谿章紫伯珍赏” 历历在目，韩世能为明代鉴藏大家，董其昌曾受其点拨，足证此卷流传有绪，历经名家递藏，更添其艺术价值。 陈淳花鸟，以水墨写意见长，师法沈周、文徵明，兼取宋元诸家，笔墨苍劲，意境疏爽。此卷《墨花图》，正是其晚年写意花鸟的集大成之作，笔墨淋漓，墨色变化丰富，浓淡乾湿，虚实相生，既见宋元院体花鸟的造型功底，又具文人画的笔墨意趣，“学古而不泥古”，自成一格。其用笔以中锋为主，兼用侧锋，线条苍劲有力，转折顿挫间见笔力；墨色层次分明，浓墨沉凝，淡墨苍润，枯笔飞白处见老迈之气，湿笔浓墨处见雄强之势，燥润相济，虚实相生，尽显白阳山人的笔墨风神。 展卷观之，墨花竞秀，笔底生春，笔墨淋漓，气韵贯通。陈淳以水墨写群芳，以笔墨寄逸怀，将明代文人画的清雅逸韵与写意花鸟的生机活力融为一体。此卷历经汤贻汾、袁枚、吴锡麒等名家题跋，流传有绪，既是陈淳写意花鸟的典范之作，亦是明代吴门画派创新精神的生动体现，历经近五百年岁月，依旧笔墨鲜活，墨韵长存，令人想见当年白阳山人挥毫泼墨、笔走龙蛇的风采。

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