陈洪绶（1598-1652） 麻姑献寿

拍品描述

作者简介: 陈洪绶，字章侯，号老莲，晚号老迟，悔迟，浙江诸暨人。书法遒逸，善山水，尤工人物，与崔子忠齐名，号“南陈北崔”。所画人物，兼有李公麟、赵孟頫之妙。设色学吴道子法，在仇、唐之上。间作花鸟、草虫，无不精妙。 作者生卒年: （1598-1652） 藏家简介: 戴植（清），字培之，号芝农，一号成芬，别署诚庵、芝道人、听鹂馆主人、培万楼主人、翰墨轩主人等，江苏丹徒人。书画家、藏书家、书画收藏家。 文章: 古貌写仙姿，高情寄寿意 ——陈洪绶《麻姑献寿图》赏析 晚明画坛，陈洪绶以奇崛古雅的人物画独步一时，号为 “南陈北崔”，其笔下人物，高古奇骇，设色古雅，兼具李公麟之线描、吴道子之设色，开晚明人物画新风。此幅《麻姑献寿图》，为陈洪绶居杭州定香桥畔时所作，设色绢本之上，麻姑仙姿绰约，侍女捧盘而立，古松苍劲，意境清幽，既是其人物画的典范之作，亦是其鬻画生涯中，为赞助人所作的应酬精品，兼具艺术价值与历史底蕴。 画面取立轴构图，古松虬曲，枝干苍劲如屈铁，松针茂密，盘桓于画面右侧，松枝垂挂藤蔓，更添古意。松下麻姑侧身而立，衣袂飘举，线条如行云流水，衣纹转折处圆劲有力，高古奇骇，尽显 “曹衣出水、吴带当风” 的笔意；麻姑手持仙草，神态娴雅，眉目间带着几分超然仙气，面部设色淡润，略施胭脂，娇而不艳，艳而不俗。侍女捧寿桃盘，立于麻姑身侧，衣袂简净，神态恭谨，与麻姑的仙姿相映成趣。整幅画面，人物的高古、松枝的苍劲、设色的古雅，融为一体，营造出一派清幽仙逸的意境，尽显麻姑献寿的吉祥寓意。 笔墨技法上，此作尽显陈洪绶 “古雅奇崛” 的风格。人物衣纹以铁线描兼兰叶描写出，线条劲挺圆转，如屈铁盘丝，转折顿挫间，尽显笔力；设色古雅，麻姑的衣袂以淡红、浅绿晕染，色彩柔和而不浮艳，与绢本的古旧底色相映，更添岁月沉淀的韵味；松枝以浓墨写出，皴擦点染，苍劲有力，藤蔓以淡墨勾出，飘逸灵动，与人物的线条形成对比。陈洪绶的人物画，师法唐宋，却又自出机杼，以古为新，此幅《麻姑献寿图》，正是其典型风格的体现，高古奇骇，却又不失温婉雅致，将麻姑的仙姿与献寿的吉祥，写得入木三分。 题识 “谿山老莲洪绶画于定香桥畔”，点明此作创作地点 —— 杭州定香桥畔，即其赞助人林迁栋的宅邸。晚明之际，陈洪绶为生计鬻画，常寄居友人、赞助人家中作画，定香桥畔的林宅，便是他重要的创作据点之一。此作正是他寄居林宅时，为友人所作的寿庆题材作品，既符合当时文人赠画祝寿的风尚，也体现了他鬻画生涯中，与赞助人的互动。戴培之家藏印，表明此作曾为清代藏家戴植旧藏，流传有绪，更添历史底蕴。 麻姑献寿，是传统吉祥画的经典题材，陈洪绶以其独特的艺术语言，赋予这一题材新的生命力。他笔下的麻姑，并非世俗画中常见的艳俗仙姿，而是以高古奇骇的笔意，写出麻姑的超然仙气，衣纹的高古、神态的娴雅，皆透着晚明文人的审美意趣。这种 “以古为新” 的创作方式，既保留了传统吉祥画的寓意，又融入了个人的艺术风格，使作品兼具实用性与艺术性，成为他鬻画生涯中，既受藏家喜爱，又具艺术价值的作品类型。 展卷细观，绢本之上，麻姑仙姿绰约，侍女捧盘而立，古松苍劲，设色古雅。陈洪绶以高古奇骇的笔意，写麻姑献寿之景，既为晚明鬻画生涯的见证，亦为其人物画的典范。这幅《麻姑献寿图》，不仅展现了陈洪绶精湛的人物画技艺，更让我们得以窥见晚明文人画坛的创作生态与赞助体系，历经数百年，依旧以其古雅的笔墨、奇崛的风神，传递着麻姑献寿的吉祥意涵，令人心折。

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