王文治（1730-1802）、潘恭寿、（1741-1800后） 书法山水册十开

拍品描述

题跋: 1.此册乃潘王合璧真跡，为吾乡嵩甫别驾昔年所赠，茲特重装，聊记岁月于末。 2.壬子秋日，余与莲巢、耀卿同佳适庆庵，忽朗巖先生持册展阅，不觉又是一年事矣。画虽小景，颇有风趣，种种物色，真有引人入胜之妙。尽能如是，安得不取重于鉴赏家哉？或质之莲巢，谅必以余言为然也。道光癸卯季秋月下澣，道州何绍基识于钱江上。 上海户出；何绍基旧藏并题跋；印鉴相符 说明: 1.上海户出； 2.何绍基旧藏并题跋； 3.本幅钤印与《中国书画家印鉴款识》第17页，第10、12、14、23、34方印相符。 作者简介: 1.王文治，字禹卿，号梦楼，室名柿叶山房，江苏镇江人。乾隆二十五年探花，官翰林，出任云南姚安府知府。曾掌教杭州崇文书院。工书法，与翁方纲、刘墉、梁同书并称“翁刘梁王”四大家。 2.潘恭寿，字慎夫，号莲巢、莲居士、握筠、屋云、龟潜居士，江苏镇江人。工诗文，山水、花卉、人物、佛像皆精。山水有董其昌、文徵明遗韵。兼工写生，花卉取法恽寿平，佛像仕女饶有古意，其画尝得王文治题。人称“潘画王题”，与张崟、顾鹤庆并称为“丹徒派”。 作者生卒年: （1730-1802）、（1741-1800后） 文章: 丹青融翰墨，合璧见风流 —— 潘恭寿王文治《书法山水册》赏析 清乾嘉之际，镇江画坛潘恭寿与王文治并称 “潘画王题”，一以丹青擅场，一以翰墨名世，二人合作的山水册页，珠联璧合，为清代中期文人画坛的一段佳话。此册十开，为潘恭寿辛亥（1791）年所作，王文治题识，设色纸本之上，山水、竹石、人物、花鸟兼备，笔致清润，题跋隽雅，尽显 “潘画王题” 的独特风神，实为丹徒派山水的典范之作。 此册八幅画页，仿诸家笔意，各尽其妙，而又自成一格。《松梧庭院》师杨龙友，松梧苍劲，庭院清寂，淡彩晕染，意境幽远；《庾岭寻香》仿营邱，寒梅绽放，孤舟泛波，人物雅逸，意趣高古；《溪山深秀》拟子久遗意，山峦叠翠，飞泉流瀑，林木葱郁，尽显元人山水的苍润；《古石幽篁》摹渔山笔，竹石清奇，笔墨简淡，意境清幽；《秋林野兴》仿麓台老人，秋林疏朗，茅堂静立，淡彩设色，意境萧疏；《读书深处》拟西庐，山峦浑厚，林木蓊郁，茅堂掩映，尽显文人读书之趣；《莲溪独钓》拟赵沤波法，荷塘清浅，垂柳依依，渔舟独钓，意态闲适；《春江晓渡》仿大痴笔，春江浩渺，野渡舟横，远山如黛，意境空濛。潘恭寿的山水，取法董其昌、文徵明，兼融元四家笔意，笔墨清润，设色淡雅，既有文人画的意趣，又有写生的生动，“潘画王题” 的妙处，正体现在其画与题跋的相得益彰。 王文治的题识，以行书题写，笔势流畅，隽雅秀逸，与画面意境浑然一体。他的书法，与翁方纲、刘墉、梁同书并称 “翁刘梁王”，以秀逸见长，此册题识，或点出画作主旨，或品评笔意，或题诗咏景，笔墨间的秀逸，与潘恭寿的山水相映成趣，既为画作增色，又自成书法佳作。如《古石幽篁》题识 “摹渔山笔，辛亥秋七月，莲巢为朗巖老前輩画，文治”，款识简洁，笔势流畅；《莲溪独钓》题识 “拟赵沤波法”，寥寥数字，点出画作渊源，笔致秀雅，尽显梦楼书法的风神。 册后何绍基题跋，称此册 “潘王合璧真跡”，赞其 “画虽小景，颇有风趣，种种物色，真有引人入胜之妙”，一语道破此册的艺术价值。何绍基为清代晚期书法大家，其题跋不仅为作品增添了历史底蕴，更印证了 “潘画王题” 在清代画坛的地位。此册经嵩甫别驾旧藏，何绍基重装题跋，流传有绪，更显珍贵。 潘恭寿与王文治，同为镇江文人，潘恭寿以山水见长，王文治以书法名世，二人合作，画有董文遗韵，题有梦楼风神，画与题跋，如琴瑟和鸣，相得益彰。潘恭寿的山水，笔墨清润，设色淡雅，无俗笔，无匠气，尽显文人画的清逸；王文治的题跋，笔致秀逸，辞意隽雅，无俗套，无陈词，尽显文人书法的风流。这种 “画与题跋合璧” 的形式，正是清代中期文人画的一大特色，而 “潘画王题”，则是其中的代表。 展卷细观，十开册页，山水各异，笔墨清润，题跋隽雅，相得益彰。潘恭寿以丹青写山水，王文治以翰墨题佳句，二人合璧，将清代中期文人画的清逸、秀雅、风流，凝于一册之中。此册不仅是 “潘画王题” 的典范之作，更是丹徒派山水的珍贵遗存，历经数百年，依旧光彩照人，让后世之人得以窥见清代中期镇江画坛的风流韵致与文人风骨。

图片